View at Picasa Die Höhle – Hintergrundbild des Covers

In den letzten Jahren sind fast ausschließlich realistische Geschichten entstanden: Politische Krimis wie “Gläserner Sarg”(2008), “Dichterbrand”(2007/08) und “Krimifrass”(2008); Künstlernovellen wie “Beorn”(2010) und “Euthanatus”(2010), die Dystopie “Navigator”(2009). Die letzten phantastischen Novellen waren die “Spaltenzungen”(2005) und “Der Kulturgeist”(2007), und der letzte phantastische Roman mit Horror-Elementen war der “Incubus” von 2003. Es dürfte nicht wenig verwundern, dass jetzt plötzlich ein ausgesprochen süffiger und expliziter Horrorroman aus meiner Feder gekommen ist, der sich auf dem Grad zwischen realistischer Psychologie und mystischem Abgleiten nach Anderwelt bewegt. Vielleicht ist die Antwort darauf, dass “Die Höhle” gar nicht so phantastisch ist, wie sie erscheinen mag. Die Idee zu einem solchen Buch ist nicht neu, ich trage sie schon seit geraumer Zeit mit mir herum, sah mich aber noch nicht gereift genug, um sie adäquat umsetzen zu können. Das, was die Höhle bewegt, war letzthin Motivation zu meinen Studien in der Psychologie an der Uni Bonn ebenso wie für meine Ausflüge in “Magie” und Schamanismus und durchdringt meine ganze Lebenswirklichkeit. Es taucht in vielen Geschichten und Romanen auf, besonders, natürlich, in den eindeutig phantastischen wie den “Spaltenzungen”. Aber ich konnte dem nicht gerecht werden, wenn ich in die definiert phantastische Richtung ging, denn das, um was es mir geht, ist beständig da, um uns, in uns und geschieht nicht in irgendeinem Fantasy-Setting. Der Hyperrealismus der Krimis ist genauso Teil dieser Welt wie das völlige Abgleiten in Anderwelt, wie es in den “Spaltenzungen” geschieht. Aber es geschieht gleichzeitig, nur die Schwerpunkte liegen je anders. Spalte und Tore nach Anderwelt klaffen in U-Bahnschächten genauso wie in einer indianischen Schwitzhütte beim Eifelindianer Herbie. Beim Halten einer Lesung in einem Schickimicki-Laden nicht weniger als beim Vollmond-Bad in Maria Laach. Auch bei der “Höhle” ist mir die Gradwanderung noch nicht in der Weise gelungen, wie ich es angestrebt habe. Das bleibt dem Genre gestundet, dass gerade die beängstigenden, angsteinflößenden Aspekte in den Vordergrund treten und in der Klimax eine Eindeutigkeit annehmen, die schon fast zu eindeutig sind. Auch wenn ich denke, bei der Gradwanderung nicht abgestürzt zu sein.

Die Idee

View at Picasa Das Manuscript der Höhle auf dem Schreibsekretär, Foto: Norman Liebold 2011.29-Okt-2010 09:41, PENTAX PENTAX K-m , 4.0, 23.13mm, 0.011 sec, ISO 400

View at Picasa Das Manuscript der Höhle. Foto: Norman Liebold 201129-Okt-2010 09:40, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 35.0mm, 0.05 sec, ISO 400

 Der Auslöser, die “Höhle” zu schaffen, war wie so oft ein starkes Erlebnis, dass eine bestimmte Thematik plötzlich wieder ins Zentrum der Aufmerksamkeit rückt und dafür sensibilisiert. Ich war zur Dämmerstunde im Herbst letzten Jahres mit *** an den Höhlen, um ihr diesen wie ich finde sehr besonderen Ort zu zeigen. Es war ein besonderer Tag mit ausgesprochen starken Bewegungen in den tieferen Ebenen, und, wie ich es gerne ausdrücke, der Berg hatte schlechte Stimmung. Als gedankliches Modell sei an eine Personifizierung gedacht. Eben, als wohnte ihn den Höhlen der Ofenkaulen tatsächlich ein Wesen mit einer Form von Bewußtsein. Hat dieses Wesen schlechte Stimmung und möchte allein sein, sorgt es mit Gefühlen und unangenehmen Bildern und Assoziationen dafür, dass etwaige Besucher schnell das Weite suchen. Dazu gehören auch real festzumachende Phänomene wie Windstöße, seltsame Zufälle und verstörende Begegnungen mit Bewohnern des Waldes. In Bäumen und Felsen scheinen sich die Schatten zu Formen zu verdichten, die Angst machen. Massive Ansammlungen abstoßender Insekten, ein wilder Hund, der einen Weg zähnefletschend und geifernd versperrt und herabstoßende Krähen gehören ebenfalls dazu. Alles ringsum schreit: “Verschwinde! Geh nicht weiter! Verpiß Dich!” Man kann sich daran gewöhnen, damit umgehen lernen, in gewisser Weise sogar in Dialog damit treten, versöhnen, Einlass erbitten. Das gehört zum schamanischen Weltbild, das diese Phänomene mit Naturgeistern erklärt, ein wie finde recht praktisches Modell, mit dem man gut arbeiten kann.

An jenem Nachmittag war ich allerdings nicht mit anderen “Schamanen” vor Ort, sondern mit einem Menschen, der zwar äußerst sensibel und feinsinnig wahrnimmt, jedoch den Phänomenen bisher weiträumig auswich und keine Erfahrungen im Umgang damit gesammelt hat. Wie ich eine Zeitlang erwog, unter Umständen die Symptome einer schizophrenen Erkrankung zu erleben statt äußere Realität und darum Psychologie studierte, so neigte dieser Mensch dazu, es innerpsychisch zu erklären und lieber zu glauben, nicht richtig zu ticken als anzunehmen, dass seine Wahrnehmung feiner ist. Das Erlebnis war erschreckend. Während ich eher Faszination und eine mit Respekt untermischte Neugier empfinde und gewissermaßen die aufkommenden Ängste als Wegweiser der Verhaltens nutze und die seltsamen Begebnisse als Hinweise und Zeichen, reagierte meine Begleiterin mit unreflektierter Heftigkeit und ohne jeden geistigen Schutz. In der Vergangenheit, als ich die “Phänomene” fast schon mit wissenschaftlichen Methoden untersuchte und gezielt “Probanten” zu bestimmten Zeiten an bestimmte Orte führte, um deren Reaktionen zu beobachten, hatte ich nach einigen ausgesprochen heftigen Zwischenfällen eigentlich den Entschluß gefaßt, keine Unvorbereiteten mehr in so eine Situation zu bringen. Jetzt, zehn Jahre später, wurde mir wieder schmerzlich vor Augen geführt, was mich zu diesem Entschluss gebracht hatte. *** hatte nicht nur einfach nackhaaraufstellende Angst, sie erlebte ungebremste Visionen, erbrach sich, war zeitweise völlig unzurechnungsfähig. Und das parallel zu den Dingen, die ich empfing, aber anders aufnahm. Wo der Berg ein klares Verbot aussprach, einen Ort zu betreten, durchfuhr mich eine Welle von unangenehmer Furcht, gepaart mit einem Bild. Aber es war wie etwas, das gesagt wird. Für *** manifestierte sich das Bild und die Furcht war real und in einer Stärke, wie man sie in unserem normalisierten Leben kaum noch erlebt. Es kostete mich grosse Anstrengung, gewissermaßen ein Schild aufzubauen, um sie dort heraus zu bekommen.

Das Erlebnis brachte für mich wieder Dinge ins Bewußtsein, die für mich selbstverständlich geworden waren. Und die Beschäftigung damit schuf letzthin die Grundidee zur “Höhle”. Daß ich sie tatsächlich an dem Ort ansiedelte, wo das reale, zugrunde liegende Erlebnis stattgefunden hat, versteht sich von selbst. Allerdings hat die Geschichte der “Höhle” nur noch in Aspekten etwas mit den realen Begebnissen zu tun – es sind letztlich Jahrzehnte in diese Geschichte mit eingeflossen und die Erfahrungen und Gespräche mit sehr vielen, unterschiedlichsten Menschen.

Manuel und Silvia – das Liebespaar

View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm

Wannimmer eine explizite erotische Szene in einem Buch oder einer Geschichte vorkommt, hagelt es kurz darauf Fragen, ob das “wirklich” sei und ob die beschriebenen Personen ich selbst und meine Partnerin vorstellen. Ich bin immer wieder fasziniert davon und frage mich, was zu solchen Gedanken führt. Und ich kann darauf nur dieselbe Antwort geben, die ich auch dann gebe, wenn es um andere Personen in meinen Stories geht. Ich schreibe sehr nah an meinem Erleben und meiner Wirklichkeit, und das bedeutet natürlich, dass die Dinge, die ich beschreibe, in meinem Erleben verwurzelt sind. Es wäre nicht falsch zu sagen, daß ich nichts beschreibe, was ich nicht in der einen oder anderen Weise selbst erlebt habe oder aus erster Hand erfuhr. Aber das ist nicht gleichbedeutend damit, daß auch nur eine Figur ein realistisches Abbild einer real exiestierenden Person darstellt. Mehr noch: Genau das vermeide ich bewusst. Natürlich ist Bauer Rowedder aus dem “Gläsernen Sarg” einem manisch-depressiven Freund nachempfunden, was bestimmte Aspekte des Verhaltens und Erlebens angeht. Lange Gespräche und eigene Beobachtungen sind hier eingeflossen. Aber Rowedder selbst ist genauso wie seine Geschichte erfunden, auch wenn diverse Szenen real geschehenen Dingen angelehnt sind. So ist durchaus klar, das Silvias Erscheinung und Charakter irgendwo reale Echos in Partnerinnen von mir haben dürfte, und wahrscheinlich auch, das Aspekte der beschriebenen Beziehung aus verschiedenen selbst erfahrenen Erlebnissen heraus gestaltet sind. Aber es ist immer eine Montage aus verschiedensten Zeiten und Erlebnissen, was am Ende zu einer Person destilliert wird, und ein Grossteil davon ist erfunden, abgeleitet und entwickelt schnell auch eine nicht zu unterschätzende Eigendynamik. Und ob ich bei Vollmond auf der Betonplatte vor dem Höhleneingang Sex gehabt habe überlasse ich der Phantasie des Lesers, beziehungsweise empfehle, es selbst auszuprobieren, denn aus Erfahrung kann ich sagen, dass es kaum etwas schöneres gibt als Sex bei Vollmond am Busen der Natur.

Ähnlich verhält es sich mit Manuel. Da seine Innenwelt geschildert wird, ist es unumgänglich, dass er gewisse Parallelen zu mir hat. man kann nur so denken und fühlen wie man denkt und fühlt, und was immer verschiedene Autoren auch sagen mögen, es läßt sich nicht verhindern, dass die eigene Art und Weise, die Wirklichkeit aufzufassen, bei einer Schilderung der Innenwelt einer Person maßgeblich mit ein fließt. Alles andere ist und bleibt notwendigerweise intellektuelles Konstrukt ohne Anspruch auf Wirklichkeit. Effektiv ist das Liebespaar Manuel-Silvia aber ein Konstrukt, um die Geschichte möglich zu machen und gehorcht der inneren Dynamik des Romans. Sie sind einander ein Spiegel, wie es in vielen Beziehungen der Fall ist, und insbesondere Manuel sieht in Silvia die Dinge gespiegelt, die er mehr oder weniger bewusst als seine eigenen menschlichen Schwächen spürt. Dies ist Teil der psychologischen Ebene des Buches und eines der Hauptmovens der Geschichte.

Spiegel im Spiegel – die Struktur

View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm

“Die Höhle” besteht aus drei Ebenen, die sich untereinander spiegeln und eng miteinander verwoben sind. Die zwischenmenschliche Beziehung von Manuel und Silvia, Manuels Beziehung zu seinem eigenen Inneren und die Berührung der Menschen mit dem “Geist” im Berg. Jede einzelne dieser Ebene spiegelt sich in den anderen wieder und ist zugleich Allegorie für sie. Dei Entwicklung der Geschichte und der Personen vollzieht sich in allen drei Ebenen und changiert zwischen ihnen. Daraus ergibt sich die Struktur der Erzählung, die sich in drei grossen Abschnitten vollzieht, die sich zugleich auch in den Handlungsorten Steinbruch, Wald vor den Höhlen und das Höhleninnere manifestiert. Zugleich sind diese Orte auch Stationen auf dem Weg ins Innerpsychische. Der Roman vollzieht den Gang vom Äußeren in den dunklen Urgrund der Seele, und das zunehmend tiefenpsychologische ist durch die zunehmende Phantastik in der Erzählung symbolisiert. Je nachdem, wie man “Die Höhle” interpretieren möchte, hat man entweder eine Geschichte vor sich, die sich mit der Magie in unserer Welt auseinandersetzt oder einen tiefenpsychologischen Roman über die Ängste und Neurosen des heutigen Menschen. Beide Interpretationsweisen sind “richtig”, wenn hier soetwas wie “richtig” oder “falsch” überhaupt anzulegen ist. Das äußere Kleid, das letztlich das Lesevergnügen schafft, ist das eines klassischen Schauerromans mit allen Elementen, bei denen sich der Leser hoffentlich ordentlich einer Gänsehaut erfreuen kann.

Entstehnungsdaten

View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 13:07, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 37.5mm, 0.011 sec, ISO 400

Die Höhle ist vollständig im Manuscript entstanden, ich arbeitete am Text vom 16.02. bis zum 01.06.2011 und füllte drei Moleskine-Notizbücher mit dem Manuscript. In der ersten Juniwoche übertrug ich es in den Rechner und begann gemeinsam mit Alexander Lebedev die Illustration. Die letzte Illustration ist Ende Juli entstanden. In den Wochen danach lektorierten Freunde das Buch und ich schliff den Text, nachdem ich die Lektorenexemplare zurück erhielt, den Text noch einmal. Fertig war der Roman Ende August. Die Satzarbeiten und die Gestaltung bis zum fertigen, ausbelichtbaren Buch dauerten bis Anfang Oktober. Am 14. ging das Buchinnere in die Druckerei, die Gestaltung des Covers war am 20. Oktober abgeschlossen. Das Buch wurde am 26.10.2011 bei Meierdruck Hennef auf einer Heidelberg Offset-Letterset 64x89cm Zylindermaschine, Baujahr 1963, gedruckt, die nicht nur wunderschön ist, sondern auch ganz hervorragende Drucke liefert. Für die Interessierten hier eine kleine Galerie, wie das Buch gedruckt wurde:

View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 11:34, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 42.5mm, 0.067 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 11:07, PENTAX PENTAX K-m , 4.0, 28.13mm, 0.017 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 11:05, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.006 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 11:04, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 50.0mm, 0.033 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 10:49, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 20.0mm, 0.25 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Norman Liebold überprüft die Qualität des Drucks – und ist begeistert. Foto: Christa Hundenborn.26-Okt-2010 10:20, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 26.25mm, 0.05 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 10:09, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 47.5mm, 0.017 sec, ISO 400
View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 10:04, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 23.13mm, 0.017 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 09:53, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 18.0mm, 0.125 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 09:43, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 40.0mm, 0.067 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 13:07, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 37.5mm, 0.011 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 11:56, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.033 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 11:56, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.033 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 09:21, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 37.5mm, 0.017 sec, ISO 400
View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 11:53, PENTAX PENTAX K-m , 4.0, 21.25mm, 0.022 sec, ISO 400	View at Picasa Druck von “Die Höhle” am 26.10.2011 bei Meierdruck in Hennef. Foto: Norman Liebold 2011.26-Okt-2010 09:21, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 18.0mm, 0.1 sec, ISO 400	View at Picasa Norman Liebold überprüft die Proofs für Dichterbrand, Gläserner Sarg und Die Höhle bei Meierdruck in Hennef. Photo: Anke Böser, 2011.21-Okt-2011 12:10, PENTAX PENTAX K-x , 8.0, 42.5mm, 0.017 sec, ISO 800	View at Picasa Norman Liebold überprüft die Proofs für Dichterbrand, Gläserner Sarg und Die Höhle bei Meierdruck in Hennef. Photo: Anke Böser, 2011.21-Okt-2011 12:10, PENTAX PENTAX K-x , 8.0, 50.0mm, 0.022 sec, ISO 800

View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm

Die Illustration der Höhle ist ein Gemeinschaftsprojekt von mir selbst und dem Illustrator Alexander Lebedev. Der junge russische Künstler und Freund zeichnete sieben Bilder in Grafit auf Papier im Format Din A3. Sie stellen je eine herausragende Szene aus einem der sechs Kapitel dar. Aus meiner Feder stammen sechs Zeichnungen in Tusche, die jeweils die Anfangsseite des Kapitels ornamental verzieren, einige Gestaltungselemente wie Spinnen und Käfer sowie vier Landschaftszeichnungen, die ich an den Ofenkaulen anfertigte. Aus dem Rahmen heraus fällt eine Skizze, die während des Schreibens entstanden ist und die Anfangsszene darstellt.

Es ist mir immer wieder eine Freude, bei einem Buchprojekt gemeinsam mit einem weiteren Künstler die Illustration zu besorgen – so entspinnt sich noch ein zweites Gespräch im Buch. Nicht nur der Dialog zwischen Leser und Autor, sondern auch das Gespräch zwischen den Illustratoren, in das der Leser mit einbezogen ist. Ist es für die Leser immer wieder interessant, die Bilder zu sehen, die der Autor des Buches selbst zeichnete, um auf diese Weise auch einen Blick in die gedankliche Bilderwelt zu bekommen, so ist es für mich selbst nicht minder faszinierend, einmal in den Kopf eines meiner Leser schauen zu dürfen, wie er die Szenen und Figuren aus dem Buch wahrnimmt.

Die Zeichnungen Alexander Lebedevs

Alexander Lebedev ist ein junger Künstler aus Russland, der aktuell an der Rhein-Sieg-Akademie für Design und Bildende Kunst in Hennef studiert. Seit einigen Jahren mit ihm befreundet, machte ich auch schon mehrere Ausstellungen mit ihm gemeinsam. “Die Höhle” ist sein erstes Illustrationsprojekt, dass er in 29,7 x 42cm großen Bleistiftzeichnungen ausführte. Er veröffentlicht unter dem Künstlernamen “Eleven”. Besuchen Sie die Webseite von Alexander Lebedev unter www.i11u.com.

View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm
View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm
View at Picasa Alexander Lebedev: Illustration zu Norman Liebolds ‘Die Höhle’, Grafit auf Papier, 29,7 x 42cm

Die Kapitel-Ornamente von Norman Liebold

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Auch wenn ich sehr gerne selbst Szenen aus den Büchern zeichne und als Illustrationen mit hinein drucke, halte ich mich zurück, wenn ich mit einem anderen Künstler gemeinsam an einem Buchprojekt arbeite. Bei der “Höhle” hielt ich mich aus den eigentlichen Szenendarstellungen ganz heraus und schuf sechs ornamentale Zeichnungen, die die erste Seite der Kapitel schmücken. Sie sind in meinem Lieblingsstil gezeichnet: als reine Schwarzweiß-Grafiken mit stark abstrahierter Ornamentik.

View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm
View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm	View at Picasa Norman Liebold: Illustration zu ‘Die Höhle’, Tusche auf Papier, 29,7 x 42cm
View at Picasa Käferornament für die 2. Titelseite. Tusche auf Papier. Norman Liebold 2011.	View at Picasa Schwarze Witwe. Zeichnung für das Vorsatzblatt. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011

Die Landschaftszeichnungen von Norman Liebold

View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.	View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.23-Mrz-2010 10:14, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 40.0mm, 0.05 sec, ISO 400
View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.23-Mrz-2010 10:14, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 37.5mm, 0.067 sec, ISO 400	View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.23-Mrz-2010 10:13, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 50.0mm, 0.05 sec, ISO 400

Während der Recherchen zur “Höhle” zeichnete ich etliche Skizzen an den Originalschauplätzen, besonders an den Ofenkaulen selbst. An den Stellen, wo am Ende eines Kapitels genügend Freiraum blieb, setzte ich sie erstmals mit ins Buch. Auf diese Weise bekommt der Leser einen Eindruck, wie es am Ort selbst aussieht.

Cover-Gestaltung

View at Picasa Die Höhle – Hintergrundbild des Covers	View at Picasa Die Höhle – Cover hinten
View at Picasa Die Höhle – Cover vorn	View at Picasa Die Höhle – Cover

Das Cover für die “Höhle” stellte eine echte Herausforderung dar, und bis wenige Tage vor dem Druck gab es mehrere Versionen, zwischen denen zu entscheiden nicht einfach war. Neben einem Cover aus dem Pinsel von Alexander Lebedev gab es eines, das als rein Strichgrafik mit Silber auf Schwarz gedruckt worden wäre. Erst beim Vorgespräch bei Meierdruck Hennef mit Frau Hundenborn, die auch schon das erste Amator-Veritas-Buch, den Märenborn, betreute, viel die Entscheidung, auch bei diesem Buch wie bei “Dichterbrand” und “Gläserner Sarg” ein Vierfarbcover mit einem fotografisch anmutenden Hintergrund zu wählen, damit die Linie der Siebengebirgs-Bücher gewahrt bleibt. Während das aber verhältnismäßig einfach ist bei den realistischen Krimis, erweist es sich für einen in weiten Teilen phantastischen Horror-Roman als eine schwierige Angelegenheit. Die Idee, das von mir sehr geliebte Relief vom Paradies der Basilika zu Maria Laach zu nehmen, stand sehr schnell. Zum einen, weil die beiden Gesichter die tiefenpsychologische Ebene genauso illustriert wie sie auch eine Szene aus dem Roman versinnbildlicht, nämlich den Spiegelgang mit dem “bösen Spiegelbild” des Protagonisten und den sich aus den Wänden pressenden Steingesichtern. Aber dem Motiv fehlte noch der rechte “Pfiff”. Nach Stunden des Probierens und des fast Verzweifelns, denn um 9 Uhr mußte ich die Dateien zum Belichter bringen, hatte ich gegen 4 Uhr eine Art Vision. Oder wie man das nennt, wenn man halb träumend vor dem Bildschirm sitzt. Es schienen sich Risse durch die Gesichter zu ziehen, und sie bewegten sich in schwer zu beschreibender Weise. Dieses Bild erschien sofort als das perfekte Cover, und der Rest war zwar anstrengend, aber ein schnelles Arbeiten. Letztlich entstand eine Fotomontage aus einer Aufnahme des Reliefs und – das ist interessant zu erwähnen – der Aufnahme einer ausgetrockneten Wasserlache, die ich im Steinbruch Hühnerberg im Siebengebirge gemacht hatte. Auf diese Weise kommt in das Cover auch ein Teil des Siebengebirges mit hinein und schönerweise eines, das technisch gesehen tief in einem Berg liegt.

Der Steinbruch

View at Picasa Steinbruch Eudenberg. Foto: Norman Liebold 2009.22-Mai-2009 16:14, PENTAX PENTAX K-m , 13.0, 24.38mm, 0.017 sec, ISO 200

View at Picasa Steinbruch Eudenberg, Foto: Norman Liebold 200922-Mai-2009 16:01, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.001 sec, ISO 200

View at Picasa Steinbruch Eudenberg. Foto: Norman Liebold, 200630-Jun-2006 19:13, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 3.3, 10.2mm, 0.01 sec, ISO 50

Für die Eingangsszene wählte ich meinen Lieblings-Steinbruch. Er ist nicht unbedingt der schönste im Siebengebirge – der Dornheckensee ist bei weitem eindrucksvoller, der Märchensee mystischer -, aber in unmittelbarer Nähe zu meiner Schreibklause hinter den Sieben Bergen gelegen schenkte er mir unzählige schöne Stunden. Der Sprung von der Felsklippe geht gut vier Meter in die Tiefe, und beim Hinaufklettern ist mir – wie auch Manuel im Buch – schon eine tonnenschwere Basaltsäule aus der Wand gekippt. Wenn man – besonders im Sommer – auf dem Steg sitzt, kann man de beschriebenen Fisch-Ebenen beobachten. Während ganz oben die kleinen, kaum fingerlangen Fische in wahren Horden herumtummeln, schwimmen in gleichsam abgetrennten Schichten immer grössere Tiere – je tiefer, um so eindrucksvoller, bis dort, wo man nur noch Schemen sehen kann (und der Steinbruch in sehr klar), riesige Karpfen ihre Kreise ziehen. Der Vergleich mit den Schichten des Bewußtseins kam mir 2006, als ich an meiner Magisterarbeit über Gottfrieds von Strassburg “Tristan und Isolde” im Vergleich mit Georg Kaisers “König Hahnrei” arbeitete und in diesem Kontext Freuds “Traumdeutung” durcharbeitete. Die eigenartigen Strömungen kalten Wassers haben mich selbst und Freunde schon oft erschreckt, wobei jedoch die Erklärungen, die Manuel dafür anbringt, reine Spekulation sind – ich kann nicht sagen, ob sie von Quellen am Seegrund oder durch die heftigen Gegensätze von sonnenbeschienenen und in dunklem Schatten liegenden Seeteilen herrühren. Das Gefühl jedoch ist bei den ersten Malen in der Tat unheimlich, denn die Strömungen sind so eng umrissen und kompakt, dass es sich anfühlt, als ob etwas sehr Großes in unmittelbarer Nähe vorbeischwimmt.

Den See kenne und liebe ich seit mehr als 10 Jahren, und natürlich war ich nicht nur mit meinen Liebsten dort, sondern kann auch nicht leugnen, dass ich mich dort auch schon gestritten habe. Wahrscheinlich ist die eine oder andere Erfahrung aus diesem Erleben in die Beschreibung des Streites zwischen Manuel und Silvia mit in den Roman eingeflossen. Aber die Szene selbst ist frei erfunden. Ich habe zwar schon Wegarten auf der Basalt-Klippe wachsen sehen, bin aber nie mit einer über den See geschwommen, um meine Liebste zu versöhnen. Und ich möchte doch hoffen, dass ich nicht so verbohrt und egozentrisch wie Manuel bin. Abgesehen von dem etwas mulmigen Gefühl, über einen schier bodenlosen Abgrund zu schwimmen und von kalten Strömungen wie mit riesiger Flosse berührt zu werden, kann ich auch nicht von mir behaupten, tatsächlich Angst vor Wassermonstern verspürt zu haben. Wobei die Erfahrung mir allerdings nicht fremd ist – wenn ich sie auch 1997 beim Schwimmen im Mittelmeer unterhalb einer alten Kultstätte in heftigster Weise erleben musste.

Die Wälder an den Ofenkaulen

View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 17:43, PENTAX PENTAX K-m , 6.7, 24.38mm, 0.008 sec, ISO 100	View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 17:39, PENTAX PENTAX K-m , 4.0, 32.5mm, 0.017 sec, ISO 100
View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 16:53, PENTAX PENTAX K-m , 6.7, 18.0mm, 0.008 sec, ISO 100	View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 16:53, PENTAX PENTAX K-m , 6.7, 40.0mm, 0.008 sec, ISO 100
View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 16:51, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 42.5mm, 0.008 sec, ISO 100	View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 16:45, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 47.5mm, 0.006 sec, ISO 100
View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 16:23, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 50.0mm, 0.008 sec, ISO 100	View at Picasa Die Ofenkaulen in Königswinter. Foto: Norman Liebold 2011.22-Mrz-2010 15:56, PENTAX PENTAX K-m , 4.0, 28.13mm, 0.017 sec, ISO 100

Der Wald, der gegenüber dem Petersberg gelegen ist, hat ein eigenartiges Gefühl, besonders in der Dämmerung. Die Bedingungen des felsigen Untergrundes, die steilen Hänge und das Alter des Baumbestandes bedingen, dass ein grosser Teil der Bäume stark verwachsen und knorrig sind. Oft liegen die Wurzeln über einem Abhang frei und strecken sich wie Arme und Klauen über die engen Pfade. Und an vielen Stellen öffnet sich gähnendes Loch im Hang oder im Boden, um einen der Eingänge zu den Höhlen zu zeigen. Die Höhlen sind künstlich: im Mittelalter braute man hier – daher der Name – Trachyttuff ab, der für Öfen verwendet wurde. Im dritten Reich wurden die unterirdischen Hallen ausgebaut und für eine “bombensichere” Flugzeugfabrik genutzt. Nach erfolglosem Sprengungsversuch wurden die Eingänge mit Beton verschlossen, in dem Schlitze angebracht sind, damit zum einen die Luftzirkulation gegeben ist und zum anderen die Fledermäuse ein- und ausfliegen können – die Ofenkaulen ist eine der wichtigsten und größten Fledermaushöhlen Europas. Die Feuchtigkeit und die Temperaturunterschiede haben Algen und Moos über den Beton wachsen lassen, und aus den Lüftungsschlitzen weht ein stetiger, eiskalter Wind, oft untermalt von einem eindrucksvollen Heulen. Geht man einen der engen Hohlwege auf eine Öffnung zu, ist dieser Luftstrom deutlich spürbar. Diese Landschaft – knorrige, alte Bäume, Hohlwege und sich öffnende Höhlen – genügt schon, um in der Dämmerung und Nachts ein recht mulmiges Gefühl zu erzeugen, eine Art “romantischen Schauer”, wenn man so möchte. Ist man sich bewußt, dass in den Höhlen Zwangsarbeiter unter den denkbar schlimmsten Bedingungen Flugzeugmotoren herstellten und Vorfälle wie der mit dem Mörder Dieter Freese hier geschehen sind, verstärkt sich das Gefühl. Wobei ich nicht umhinkomme, zumindest zu erwähnen, dass man noch mehr dort fühlen kann. Es ist ein eigenartiger Ort, der bestimmte Bereiche unserer Seele und unserer Ängste anspricht. Und zugleich ist er von einer seltsamen Schönheit.

Die Ofenkaulen

View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.

View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.23-Mrz-2010 10:14, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 40.0mm, 0.05 sec, ISO 400

View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.23-Mrz-2010 10:14, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 37.5mm, 0.067 sec, ISO 400

View at Picasa Ofenkaulen am Petersberg. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2011.23-Mrz-2010 10:13, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 50.0mm, 0.05 sec, ISO 400

Die beschriebenen Eingänge führen in das Höhlensystem unter dem Berg. Dieses ist seit Jahren nur noch unter entsprechender Führung zu betreten. In meiner Abiturzeit – um 1996/1997 herum – waren sie allerdings ein Geheimtipp für Mutige. Die Lüftungsschlitze waren soweit aufgemeiselt worden, dass man mit einiger Mühe hindurchkriechen konnte. Ist bereits der Wald vor den Eingängen bemerkenswert und mystisch, so sind die Höhlen selbst unbeschreiblich. Wir nannten die Höhlen “Moria”, und in der Tat drängt sich der Vergleich auf. Riesige Hallen, Löcher im Boden, die den Blick auf die darunter liegenden Ebenen öffnen, lange Gänge, unterirdische Seen. Das ganze im seltsamen Zwiespalt zwischen natürlichem Fels und den Resten der industriellen Nutzung: Beton, verrostete Eisenträger und -schienen, eigenartig verwinkelte Treppen. Ich bin mehr als einmal mit Freunden durch diese Hallen gewandert, wir haben dort genächtigt und uns die “Sehenswürdigkeiten” angeschaut. So gibt es einen Raum, der über und über mit Reliefen bedeckt ist. Unbekannte aus verschiedenen Zeitaltern haben hier Götterbilder, Symbole und Szenen aus dem weichen Tuffstein heraus gemeiselt. Auch der “schwebende Stein” aus dem letzten Kapitel gehörte zu unseren Lieblingsorten. Auf der obersten Ebene gelegen hatte der Raum einen Durchbruch an die Oberfläche, durch die ein schwacher Lichtstrahl kam. Er fiel genau auf einen grossen Felsen, der dadurch als das einzige in der unterirdischen Halle beleuchtet war. Der Eindruck, der entstand, war, dass er aus sich selbst heraus leuchtete und in der Luft schwebte. Besonders eindrucksvoll ist die Gestalt der Hallen. Ab dem Hochmittelalter hat hier riesige Platten aus dem Fels geschnitten. So bestehen viele der Wände aus geraden Flächen, die in schiefen Winkeln zueinander stehen. Eine Sinnhaftigkeit scheint dahinter zu stecken, eine eigenartige Architektur, die uns unverständlich ist, und ihre Ausmasse sind gigantisch. Einige der Hallen sind 12 Meter und höher.

Die Beschreibungen des Inneren der Höhlen sind meiner Erinnerung entnommen. Die Lüftungsschlitze, durch die wir damals krochen, sind heute mit Stahlplatten eingefaßt und so schmal, dass ein Hindurchkriechen unmöglich ist. In den Höhlen, in denen unter anderem auch einige schräge Partys gefeiert wurden, gab es einige Unglücksfälle. Auch sollen die Fledermäuse ungestört bleiben. Und da der Roman in den Höhlen bereits in den phantastischen Bereich vorgedrungen ist, habe ich mir eine gewisse Freiheit erlaubt. Das gilt insbesondere für die Tür, die ich erfunden habe. Es gibt noch Zugänge, die sehr versteckt und nur einigen “Eingeweihten” bekannt sind, die dieses Wissen für sich behalten, damit sie nicht auch noch verschlossen werden. Und es wäre durchaus denkbar, dass die Flugzeugfabrik zusammen mit den Bunkeranlagen auch einige getarnte Zugänge gehabt hat. Die Geheimtür dürfte allerdings weniger der Wirklichkeit entlehnt sein als sie eine literarische Anspielung auf die Tür zu Smaugs Höhle im Einsamen Berg darstellt.

Einige Bilder aus dem Inneren der Ofenkaulen finden Sie auf diesen Webseiten:

• http://www.klaus-bloemeke.de/ofenkaulen/ofenkaulen.html
• http://7grad.org/Exkursionen/NRW/Ofenkaulen/Ofenkaulen_2003/ofenkaulen_2003.html
• http://www.ofenkaulen.de/html/pix1.htm
• http://www.deep-darkness.org/fotoalben/ofenkaulen/album/index.html

View at Picasa Blick vom Oberdollendorfer Steinkreis auf das abendliche Bonn. Photo: Norman Liebold, 03.05.200803-Mai-2008 21:38, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 3.3, 12.9mm, 1.6 sec, ISO 50

View at Picasa Bengalisches Feuer auf den Rheinweinhängen. Photo: Norman Liebold, 200803-Mai-2008 22:49, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 3.4, 18.1mm, 2.5 sec, ISO 50

View at Picasa Rhein in Flammen. Photo: Norman Liebold, 200803-Mai-2008 23:19, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 3.4, 18.1mm, 4 sec, ISO 50

View at Picasa Die Illustratorin Katharina Theine. Photo: Norman Liebold, 200914-Jun-2008 19:02, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 50.0mm, 0.002 sec, ISO 800

View at Picasa Junus Karimow potraitiert den Schriftsteller Norman Liebold, während er schreibt. Photo: Anke Böser, 201011-Aug-2009 16:55, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 35.0mm, 0.008 sec, ISO 400

View at Picasa Junus Karimow portraitiert den Schriftsteller Norman Liebold. Photo: Anke Böser, 2010.11-Aug-2009 17:04, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 50.0mm, 0.008 sec, ISO 400

View at Picasa Cover des ‘Euthanatus’ von Norman Liebold mit einer Illustration von Junus Karimow.

View at Picasa Rückseite des ‘Euthanatus’ von Norman Liebold mit der Illustration von Katharina Theine.

Der “Euthanatus” ist einer der Novellen, die eine überaus lange Geschichte hinter sich haben. Die erste Idee entstand 1998 während verschiedener Gespräche mit Martin Herweg und Jens Finkhäuser auf dem Dach meiner Mansarde in Aachen, als wir über Anton Szandor LaVeys “Satanic Bible” diskutierten, insbesondere über die von ihm beschriebenen Psychischen Vampire. Seitdem beschäftigte mich das Thema immer wieder, sowohl auf persönlicher wie auch besonders auf literarischer Ebene, und es fand Eingang in einer ganzen Reihe von Texten wie, zum Beispiel, der “Vampyriade” (1999), Der Wanderer und das Meer (1999), Heimgang (1999), Zwei Schwestern (1999), Mond und Wolf (2000), Incubus (2003), “Venusberg” (2007). Eine ganz besondere Begegnung mit einer Strassenbahn bewirkte 2008, daß ich mich sehr intensiv erneut mit den Psychischen Vampiren, ihren Methoden und Strategien und insbesondere den Folgen für ihre Mitmenschen auseinandersetzte. Der Titel – “Euthanatus” – geht auf einen Neologismus von Martin Herweg zurück, den er für jemanden erfand, der es sich zur Aufgabe macht, diese Energievampire aufzufinden, zu jagen und zu eleminieren. Tatsächlich erwogen wir damals vor 12 Jahren durchaus, selbst zu Euthanati zu werden. Bei mir wurde die Idee letztlich zu dieser Geschichte, und 12 Jahre Zeit der Reifung schufen eine Tiefe und Facettenreichtum in den Charakteren und ihrer Entwicklung, die mich diese Geschichte mit Stolz in Händen halten lassen.

Die “Ansichten eines Aktmodells”

Der “Euthanatus” ist die erste Novelle im Episodenroman “Ansichten eines Aktmodells”. Im Kontext der Romanhandlung nimmt sie die Station des Umbruchs ein: Durch die Begegnung mit dem Euthanatus wird der Protagonist aus seiner Welt geschleudert und ein tiefer Zweifel an sich und seiner bisherigen Lebensweise in ihm geweckt. Er begibt sich in existenzieller Angst vor dem Getötetwerden auf eine Flucht, die von Ort zu Ort hetzt, nie lange verweilt, um für den Euthanatus nicht auffindbar zu sein. Und diese Flucht wird ihm zu einer Reise, die er mit neuen Augen antritt, und die ihm seinem wahren Selbst mit jeder weiteren Geschichte näher bringt – bis er sich selbst befreit haben wird. Wie alle Geschichten aus den “Ansichten eines Aktmodells” ist auch der “Euthanatus” für sich völlig eigenständig und kann auch unabhängig von der Rahmenhandlung gelesen werden.

Die Illustration des “Euthanatus”

Der Künster Junus Karimow, der Meister Norman Liebolds, was realistisches Zeichnen angeht, konnte für die Illustration des Euthanatus gewonnen werden. Er schuf eine Reihe von sieben Graphit-Zeichnungen in A2.

View at Picasa 13-Aug-2009 16:51, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.017 sec, ISO 100	View at Picasa 13-Aug-2009 16:51, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.011 sec, ISO 100	View at Picasa 13-Aug-2009 16:50, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 50.0mm, 0.011 sec, ISO 100	View at Picasa 13-Aug-2009 16:38, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 50.0mm, 0.017 sec, ISO 100
View at Picasa 12-Aug-2009 12:36, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 42.5mm, 0.3 sec, ISO 100	View at Picasa 12-Aug-2009 12:35, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 42.5mm, 0.25 sec, ISO 100	View at Picasa 12-Aug-2009 12:34, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 42.5mm, 0.3 sec, ISO 100	View at Picasa Junus Karimow (www.junuskarimow.de): Illustration für Norman Liebolds (www.norman-liebold.de) ‘Euthanatus”, Graphit auf Papier 2010.12-Aug-2009 12:34, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 42.5mm, 0.3 sec, ISO 100
View at Picasa Junus Karimow (www.junuskarimow.de): Illustration für Norman Liebolds (www.norman-liebold.de) ‘Euthanatus”, Graphit auf Papier 2010.12-Aug-2009 12:33, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 42.5mm, 0.3 sec, ISO 100	View at Picasa 12-Aug-2009 12:36, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 42.5mm, 0.3 sec, ISO 100

Die Zeichnungen sind allesamt Portraits von Norman Liebold, die Karimow in seiner zugleich realistischen wie abstrakt-kubistischen Manier bewußt verfremdete. Sie stellen den Euthanatus dar, wie er sich dem Auge des Erzählers zeigt. Der Illustrationszyklus spielt mit der Idee im Euthanatus, daß im Grunde Erzähler und Euthanatus dieselbe Person ist, die sich über menschliche Abgründe hinweg spiegelt – die Verfremdungen zeigen verschiedene Interpretationen vom Gesicht des Autors.

Eine weitere simultan-komplexe Illustration schuf die Künstlerin Katharina Theine, mit der Norman Liebold bereits seit Jahren zusammen arbeitet. Sie verbildlichte eine symbolische Interpretation des Euthanatus in ihrer Lieblingstechnik, dem Bleistift, wobei sie für die verschiedenen Gesichter des Killers verschiedene Portraits von Robert Louis Stevenson als Vorbild nahm, dessen “Dr. Jekyll and Mr. Hyde” für Liebold eine der literarischen Anspielungen darstellt.

View at Picasa Katharina Theine (www.junuskarimow.de): Illustration für Norman Liebolds (www.norman-liebold.de) ‘Euthanatus’. Graphit auf Papier, 2010. (Cover Rückseite)

Örtliche Ansiedlung

Der Protagonist begegnet dem Euthanatus auf der Terasse des Bundesgästehauses “Petershof” auf dem Petersberg kurz nach dem 01. Mai während es im Bonner Raum statt findenden grossen Konzeptfeuerwerks “Rhein in Flammen”. Die ausgekoppelte Novelle, die als eigenes Buch erschienen ist, reiht sich damit in Liebolds Siebengebirgskrimi-Reihe als fünftes Buch ein. Der Verlauf des Feuerwerks vom ersten Dämmern, über das langsam den Rhein hinaus kommende bengalische Feuer, die ankommenden Vergnügungsschiffe bis zum eigentlichen Feuerwerk bilden den zeitlichen Rahmen der Geschichte und illustrieren den Spannungsbogen.

View at Picasa 08-Apr-2009 21:49, PENTAX PENTAX K-m , 50.0mm, 0.05 sec, ISO 400	View at Picasa 15-Apr-2009 14:53, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 40.0mm, 0.008 sec, ISO 100
View at Picasa 15-Apr-2009 15:10, PENTAX PENTAX K-m , 85.0mm, 0.008 sec, ISO 100	View at Picasa 26-Mai-2009 13:12, PENTAX PENTAX K-m , 9.5, 42.5mm, 1 sec, ISO 400
View at Picasa 27-Mai-2009 15:32, PENTAX PENTAX K-m , 11.0, 28.13mm, 0.006 sec, ISO 400	View at Picasa Norman Liebold, Publikum. Premiere von Norman Liebolds 'Versichert' in den 'Vier Raben' Köln. Mit Bernd Gast an der Gitarre. Foto: Katharina Theine.17-Apr-2010 19:31, Panasonic DMC-FZ38, 3.0, 6.8mm, 0.5 sec, ISO 400
View at Picasa Bernd Gast und Norman Liebold. Premiere von Norman Liebolds 'Versichert' in den 'Vier Raben' Köln. Mit Bernd Gast an der Gitarre. Foto: Katharina Theine.17-Apr-2010 20:29, Panasonic DMC-FZ38, 3.2, 9.8mm, 0.5 sec, ISO 400	View at Picasa Norman Liebold. Licht, Stein, Wort und Klang. Buchpremiere "Beorn" bei Michael Franck. Foto: Katharina Theine.12-Jun-2009 20:25, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 137.5mm, 0.001 sec, ISO 800
View at Picasa WortAnKlang vor den Bildern Junus Karimows. 1. Kulturfest des SIEBENKUNST e.V. im Atelier Karimow. Mit Norman Liebolds WORTanKLANG (Maxim Spektor und Tahir Gök). Photo: Ralf Gräf.14-Nov-2009 16:50, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 18.0mm, 0.022 sec, ISO 800	View at Picasa Norman Liebold liest aus 'Beorn'. 1. Kulturfest des SIEBENKUNST e.V. im Atelier Karimow. Mit Norman Liebolds WORTanKLANG (Maxim Spektor und Tahir Gök). Photo: Ralf Gräf.14-Nov-2009 16:54, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.033 sec, ISO 800
View at Picasa Norman Liebold und Tahir Gök an Buch und Saz. 1. Kulturfest des SIEBENKUNST e.V. im Atelier Karimow. Mit Norman Liebolds WORTanKLANG (Maxim Spektor und Tahir Gök). Photo: Ralf Gräf.14-Nov-2009 16:58, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 32.5mm, 0.022 sec, ISO 800	View at Picasa 24-Mrz-2008 20:03, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 3.2, 6.4mm, 0.025 sec, ISO 320
View at Picasa 24-Mrz-2008 20:08, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 3.2, 6.0mm, 0.04 sec, ISO 320	View at Picasa 25-Mrz-2008 17:56, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 4.8, 8.9mm, 0.008 sec, ISO 50
View at Picasa Norman Liebold bei der Niederschrift von "Versichert".26-Okt-2008 12:50, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 67.5mm, 0.5 sec, ISO 100	View at Picasa Strasse nach Sassenberg. Foto: Norman Liebold, 201012-Jan-2009 14:20, PENTAX PENTAX K-m , 9.5, 18.0mm, 0.011 sec, ISO 100
View at Picasa Hier lasse ich Beorn seine Hütte bauen: Der alte Obstgarten in Sassenberg/Oberhau. Foto: Norman Liebold, 201012-Jan-2009 14:33, PENTAX PENTAX K-m , 5.6, 55.0mm, 0.003 sec, ISO 100	View at Picasa Die Ruine aus anderem Blickwinkel. Der alte Obstgarten in Sassenberg/Oberhau. Foto: Norman Liebold, 201012-Jan-2009 14:34, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 18.0mm, 0.003 sec, ISO 100
View at Picasa Die Ruine aus anderem Blickwinkel. Der alte Obstgarten in Sassenberg/Oberhau. Foto: Norman Liebold, 201012-Jan-2009 14:36, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 30.63mm, 0.003 sec, ISO 100	View at Picasa Die verschneite Straße von Eudenbach Richtung Asbach. Der Unfall Beorns ereignet sich etwa einen Kilometer weiter in diesem Wald. Foto: Norman Liebold 2010.30-Jan-2009 17:41, PENTAX PENTAX K-m , 4.5, 42.5mm, 0.006 sec, ISO 200
View at Picasa Beorns Obstgarten.31-Jan-2009 17:10, PENTAX PENTAX K-m , 11.0, 24.38mm, 0.022 sec, ISO 100	View at Picasa Beorns Obstgarten im Winter. Dort, wo die Ruine steht, stelle ich mir seine Hütte vor. Hier vorn an der Kehre stände sein Kombi. Foto: Norman Liebold 2010.31-Jan-2009 17:13, PENTAX PENTAX K-m , 8.0, 18.0mm, 0.008 sec, ISO 100
View at Picasa 26-Mai-2010 15:10	View at Picasa Maxim Spektor spielt auf seiner Caisa. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2010. Maxim ist einer der drei 'Väter' Beorns, die Zeichnung gehört zur 'Dichtung und Wahrheit'-Spielerei in den Illustrationen zu 'Versichert'.
View at Picasa Der Bildhauer. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2010. Portrait einer der drei Väter Beorns und verantwortlich für Beorns bildhauerische Kunstwerke.	View at Picasa Luisa. Illustration zu "Versichert". Tusche auf Papier, Norman Liebold 2010.
View at Picasa Junus Karimow. Tusche auf Papier, Norman Liebold, 2010. Der Kunstmaler erscheint in Persona am Ende der Geschichte.	View at Picasa 30-Mai-2010 11:13
View at Picasa Beorns Tanz. Tusche auf Papier, Norman Liebold 2010.	View at Picasa Skulptur Beorns: 'Digitalisiert'. Tusche auf Papier. Norman Liebold 2010.
View at Picasa 11-Jun-2010 14:35, PENTAX PENTAX K-m , ISO 268	View at Picasa 11-Jun-2010 11:06
View at Picasa 11-Jun-2010 11:06

Dichtung und Wahrheit

Wer meine Wohnverhältnisse im Wohnwagen im Siebengebirge und meine Einstellungen zu Leben und Kunst kennt, wird unschwer neben den “Vätern” Beorns – den Schreiner und Bogenbauer Landi “Graywolf” Landefeld, den Künstler, Tättoowierer und Caisa-Percussionisten Maxim Spektor und den Bildhauer Michael F* – auch mich in der Geschichte wiedererkennen. Ich spiele in dieser Geschichte – wie in allen geplanten Stories aus “Ansichten eines Aktmodells” – genau mit dieser Doppelung und Spiegelung von Realität, Ideal und Phantasie.

Darüber hinaus geht die Grundkonstellation der Geschichte auf ein tatsächlich mir widerfahrenes Erlebnis zurück. Im Februar 2009 versank das Siebengebirge – genau wie fast exakt ein Jahr später – in Schnee. Zu einem Zeitpunkt, da ein Schneesturm tobt und die Strassen nahezu unpassierbar waren, verbrauchte sich die letzte meiner Gasflaschen, und ich war gezwungen, ungeachtet der Gefährlichkeit der Witterungsverhältnisse die kurvenreiche und bergige Strecke nach Asbach zu fahren, um neues Gas zu holen. Tatsächlich war es zutiefst verunsichernd, das gewiss vier Wagen auf der Strecke im Strassengraben gelandet waren, einer davon auf dem Dach liegend. Mein Wagen schlitterte mehr als einmal gefährlich. Aber anders als in der Geschichte kam ich heil wieder zuhause an, nichtsdestotrotz mit der starken Vorstellung, was hätte geschehen können. Nicht sehr lange danach, im März, als die Straßen zwar naß, aber nicht vereist zu sein schienen, fuhr ich spät nachts von Herrn Karimow in Rauenhahn nach hause, und in einer sehr scharfen Kurfe, wo sich der Wald öffnet und ein kalter Wind über die Fahrbahn streicht, hatte sich die Nässe in Eis verwandelt. Mein Wagen fuhr, ohne, daß ich etwas tun konnte, einfach geradeaus, flog über den Straßengraben und landete gut sechs Meter weiter in der Lichtung. Ich kam mit dem Schrecken davon, konnte über einen Forstweg wieder auf die Strasse zurück, saß die Nacht aber lange wach und wurde mir bewußt, daß soetwas meistens dann geschieht, wenn man es am wenigsten erwartet. Hieraus entstand – unschwer wiederzuerkennen – die situative Grundkonstellation der Geschichte, die damit spielt, was hätte geschehen können. Auch der amüsante Moment, in dem Beorn die Vorteile seiner Wohnverhältnisse preist und insbesondere seine Gasheizung idealisiert, ist meinen Freunden nicht fremd – genausowenig wie der schon fast slapstickhafte Umstand, daß Gott am liebsten solche Momente exaltierter Lobpreisungen wählt, um sie mit gutmütiger Ironie zu zerbrechen, indem er genau da den letzten Rest Propan aus der Flasche entweichen läßt.

Darüber hinaus gibt es noch einige Details, die vielleicht für den Leser eine Bereicherung zu wissen sind.

In Beorn sind verschiedene Facetten real existiernder Freunde literarisch verarbeitet. Tatsähclih spielt Maxim Spektor phantastisch auf seiner Caisa, und wer Maxim kennt, wird eine gewisse Ähnlichkeit zwischen ihm und der äußeren Erscheinung sowie er Art und Weise des Sprechens amüsiert registrieren. Beorns wunderbare Fähigkeiten als Schreiner, seine Liebe fürs Bogenschießen und sein Wunsch nach einer unabhängigen Lebensweise ist eine Hommage an meinen lieben Freund Landi “Graywolf” Landefeld, der mir die Freude am Bogenschießen ebenso vermittelte, wie er mich mit seinen Schreinerarbeiten begeistern konnte. Die Skulpturen und Beorn als Künstler sind eine Liebeserklärung an die wundervollen Bildwerke, die der Bildhauer und Lichtkünstler Michael F* schafft, und die zwar literarisch verfremdet sind, aber, wie Michael geschmeichelt gestand und Maxim bestätigte, eine nichtsdestotrotz eindeutige Anlehnung an seine Kunst darstellt. Der Künstler Junus Karimow mit seinem Atelier in Rauenhahn ist ebenfalls eine real existierende Person und ein lieber Freund, und das einzige, was an der Schilderung des buswartenden Aktmodells unwahrscheinlich ist, ist, daß Junus es nicht bis zum Bahnhof gebracht haben soll, sondern es in der Kälte stehen läßt. Aber soweit muß literarische Freiheit gehen, und ich stelle mir vor, daß Lisa dieses Angebot vielleicht fehement ablehnte. Und Lisa … nun, alles zu erzählen würde unter Umständen den Zauber der Geschichte mindern.

Orte und Landschaft

“Versichert” reiht sich in gewisser Weise in meine Siebengebirgsgeschichten ein. Während die bisher entstandenen – Dichterbrand (2007/2008), Gläserner Sarg (2008) und Krimifrass (2008) – sich den Untertitel “Siebengebirgskrimi” geben, ist “Versichert” nicht in dieses Genre einzuordnen. Nichtsdestotrotz spielt es gänzlich in meiner Wahlheimat, dem Oberhau. Alle Orte der Geschichte gibt es wirklich, und ich habe mich bemüht, sie genau und mit Liebe zu schildern.

Einen besonderen Stellenwert nimmt dabei Beorns Heim ein. In Sichtweite meiner Wohnschnecke gibt es einen wundervolle, verwilderten alten Obstgarten mit altem, herrlich knorrigen Baumbestand. Ich komme auf meinen Spaziergängen regelmäßig daran vorbei, und mehr als einmal dachte ich bei mir, daß dies ein wunderbarer Platz wäre, um sich seine Hütte zu bauen. Tatsächlich hat schon ein anderer irgendwann daran gedacht, denn exakt auf dem Platz, wo ich Beorn sein Blockhaus errichten lasse, steht die verfallene Ruine eines Fachwerkhauses. Umgeben von den alten Obstbäumen mit einem weiten Blick ins Siebengebirge hinein. Natürlich steht an diesem Ort nicht Beorns Hütte, aber sie könnte sehr wohl da stehen. Und wenn Beorn dort lebte, so wären die beschriebenen Wege, die er zum Gasholen fahren müßte, die in der Geschichte beschriebenen.

Der moralische Zeigefinger

Auch wenn ich mehr und mehr versuche, die moralisch-anklagenden Zeigefinger aus den Geschichten etwas mehr zu verstecken, so drängte er sich in dieser vor über einem Jahr geborenen Geschichte noch massiv in den Vordergrund. Dem Leser, der “Navigator” gelesen hat, wird eine gewisse Parallelität zwischen den Ausführungen Beorns am Anfang und den belehrenden Exkursen Diogenes’ nicht entgangen sein, und die beiden gleichen sind natürlich auch in ihrer Lebensweise als Aussteiger aus der Gesellschaft. Das ist nicht weiter verwunderlich, bedenkt man, daß in den beiden ein nicht ignorierbarer Teil von mir selbst steckt.

Aber eine weitere, über die Reflexionen der Kunst hinaus gehende Ebene ist maßgeblich für “Versichert” und ist eine ihrer ureigensten Motivationen. Es ist das Thema der Krankenversicherungen. Nicht wenige meiner Künstler-Freunde, und zwar in der Tat ausgerechnet die, die den Weg ihrer Kunst kompromisslos gehen, haben ihre eigenen Bedürfnisse an Sicherheit und Luxus hinter den Forderungen ihrer Kunst zurück gestellt. Liebe Kollegen, die in einem alten, baufälligen Schloß mit sehr lustigen Dorfkünstler-und-Schloßerwalterstellung leben, des Winters mit Skikanzug und einem unzureichenden Ölradiator vor ihrer Leinwand stehen, kondensierten Atem vor ihrem Mund, und eben nicht krankenversichert sind. Das geht immer eine Zeitlang gut, manchmal sogar, bis die Zeit des Kämpfens der Zeit relativen Erfolges gewichen ist und wieder eine Krankenversicherung im Bereich des Möglichen liegt. Diese Künstler, voll Stolz und Unabhängigkeitswille, nehmen keinen Cent vom Staat und sind ganz wie Beorn in ihrer Haltung aufrecht, egal, was da komme. Ohne ein trauriges Erlebnis, das unmittelbar auf die oben beschriebene Unfallsituation folgte, wäre aus dem Abenteuer, mit meinem alten Opel quer durch den Wald über Stock, Stein und vor allem Baumstümpfe bis zum Forstweg zu fahren voller Angst, mir den Auspuff abzureißen, einfach eine Anekdote geblieben, die man auf Partys mit einem Lachen zum Amüsement der Zuhörer zum Besten gibt. Aber in dieser Zeit wurde bei einem dieser Künstlerkollegen Krebs diagnostiziert, er starb kurz darauf. Ich konnte mich erinnern, wie ich keine sechs Wochen vorher noch mit ihm geplaudert hatte, als er auf einer meiner Lesungen war. Und plötzlich war er gestorben und seine Familie hatte einen Berg Schulden, wie er schier unvorstellbar ist. Und, das ist eine Hommage an ihn und dieses Erlebnis, seine Kollegen und Freunde veranstalteten Benefiz-Konzerte und schafften es, einen Großteil der Schulden zusammen zu kratzen und die Familie des Künstlers damit zu helfen.

In diesem Sinne ist “Versichert” all jenen Künstlern gewidmet, die sich in diesem Aspekt in Beorn spiegeln.

Implantierter RFID-Chip. Quelle: Wikimedia Commons. View at Picasa Implantierter RFID-Chip. Quelle: Wikimedia Commons.

RFID-Implantat, heuter Stand der Technik. Quelle. Wikimedia Commons. View at Picasa RFID-Implantat, heuter Stand der Technik. Quelle. Wikimedia Commons.

Drohne, wie sie von der britischen sächsischen Polizei eingesetzt wird. Quelle: Wikimedia Commons View at Picasa Drohne, wie sie von der britischen sächsischen Polizei eingesetzt wird. Quelle: Wikimedia Commons

Drohne, wie sie von der britischen sächsischen Polizei eingesetzt wird. Quelle: Wikimedia Commons View at Picasa Drohne, wie sie von der britischen sächsischen Polizei eingesetzt wird. Quelle: Wikimedia Commons

iPhone mit Karten und Navigationssysteme. View at Picasa iPhone mit Karten und Navigationssysteme.

Polizei-Drohne, wie sie in England und Sachsen eingesetzt wird. View at Picasa Polizei-Drohne, wie sie in England und Sachsen eingesetzt wird.

eBook-Reader von Sony. View at Picasa eBook-Reader von Sony.20-Jul-2007 12:07, Phase One P 45, 22.001043, 80.0mm, 0.008 sec, ISO 100

Deputy Troy Sella (L) from the new technology department of the Los Angeles Sheriff’s Department (LASD) and SkySeer inventor Sam de la Tourre (R- holding remote control box) prepare to launch the Skyseer Unmanned Arial Vehicle (UAV) drone, 16 June 2006 during a demonstration flight in Redlands, California. The LASD plans to purchase SkySeer drones to carry out surveillance and rescue operations. It will be the first time UAVs, long used by the military in war zones, will be used by law enforcement. AFP PHOTO / Robyn Beck View at Picasa Deputy Troy Sella (L) from the new technology department of the Los Angeles Sheriff’s Department (LASD) and SkySeer inventor Sam de la Tourre (R- holding remote control box) prepare to launch the Skyseer Unmanned Arial Vehicle (UAV) drone, 16 June 2006 during a demonstration flight in Redlands, California. The LASD plans to purchase SkySeer drones to carry out surveillance and rescue operations. It will be the first time UAVs, long used by the military in war zones, will be used by law enforcement. AFP PHOTO / Robyn Beck16-Jun-2006 22:12

Los Angeles County Sheriff’s Deputy Troy Sella assembles the Unmanned Aerial Vehicle, SkySeer, an autonomous drone aircraft used for surveillance and reconnaissance for the military and law enforcement, during a demonstration Friday, June 16, 2006, in Redlands, Calif. In the months ahead, the Los Angeles County Sheriff’s Department will test an unmanned, remote-controlled surveillance plane. (AP Photo/Damian Dovarganes) View at Picasa Los Angeles County Sheriff’s Deputy Troy Sella assembles the Unmanned Aerial Vehicle, SkySeer, an autonomous drone aircraft used for surveillance and reconnaissance for the military and law enforcement, during a demonstration Friday, June 16, 2006, in Redlands, Calif. In the months ahead, the Los Angeles County Sheriff’s Department will test an unmanned, remote-controlled surveillance plane. (AP Photo/Damian Dovarganes)16-Jun-2006 00:00

Sam De La Torre, an aircraft designer with Octatron, Inc. shows the camera aboard the SkySeer, an autonomous drone aircraft used for surveillance and reconnaissance for the military and law enforcement, during a demonstration Friday, June 16 2006, in Redlands, Calif. In the months ahead, the Los Angeles County Sheriff’s Department will test an unmanned, remote-controlled surveillance plane. (AP Photo/Damian Dovarganes) View at Picasa Sam De La Torre, an aircraft designer with Octatron, Inc. shows the camera aboard the SkySeer, an autonomous drone aircraft used for surveillance and reconnaissance for the military and law enforcement, during a demonstration Friday, June 16 2006, in Redlands, Calif. In the months ahead, the Los Angeles County Sheriff’s Department will test an unmanned, remote-controlled surveillance plane. (AP Photo/Damian Dovarganes)16-Jun-2006 00:00

Technologische Aspekte

„Navigator” ist kein Weltraummärchen, das seinen Reiz auf der einen Seite aus althergebrachten Erzählmustern und auf der anderen aus der Beschreibung wundervoller oder beängstigender Technologien bezieht, wie es sie in fünfzig, hundert oder tausend Jahren geben mag. Und auch keine als Sience-Fiction verkleidete Fantasy-Geschichte. Ich habe ganz bewusst darauf verzichtet, auch nur ansatzweise dergleichen Momente zu bedienen und damit in Kauf genommen, dass die Geschichte vielleicht für manche nicht unterhaltsam genug sein könnte – es gibt keine Liebesgeschichte, kein Ringen zweier gegensätzlicher Parteien, kein kriminalistisches Rätsel, kein Sex, kein Crime.

Ich bin, was die Faszination für Zukunfts-Technologie angeht, sogar noch weiter gegangen als Bradbury, Orwell oder Huxley: Während diese drei Autoren in ihren Dystopien Technologien beschreiben und essentiell für die Handlung machen – so Huxley die Züchtungsverfahren, Orwell die für seine Zeit noch unmöglichen Überwachungstechnologien oder Bradbury die Kriegs- und Unterhaltungsmaschinerie – habe ich in „Navigator” ausschließlich Technologie verwandt, wie sie heute bereits existiert. Es hat mich diesbezüglich bei den Lesungen und Leserbriefen durchaus in Erstaunen versetzt, dass etliche der von mir beschriebenen Geräte nicht nur sehr futuristisch wirkten, sondern dass ihre Umsetzbarkeit sogar in den Bereich weiter Ferne gerückt wurde. Aus diesem Grund möchte ich an dieser Stelle einige dieser Dinge erläutern.

• Googlezon(e). Die Entwicklung, die ich für in ca. 35 Jahren als gegeben voraussetze, nämlich ein weitestgehend umgesetztes Monopol für Gebrauchsgüter jeglicher Art, bei dem sowohl Google wie Amazon stark beteiligt sein dürften, entstammt nicht meiner eigenen Erfindung. In dem Kurzfilm „EPIC” von Robin Sloan und Matt Thompson, der im Jahre 2004 herauskam, wird sie detailiert dargestellt. Ich fand den Kurzfilm sehr überzeugend, weshalb ich seine Prognose in der Welt von „Navigator” als eingetroffen zeige. (Epic ansehen!)
• eBook-Reader. Die Tendenz zum eBook, das das gedruckte Buch ablösen soll, wächst im Moment sehr stark. Verlage bekommen von den entsprechenden Firmen Zuschriften, ihre Bücher digital zur Verfügung zu stellen. Der von mir geschilderte eBook-Reader entspricht dem Digital Ebook Reader PRS 505 von Sony. Trotzdem ich grundsätzlich die Idee des Ebook-Readers als sehr interessant betrachte, sehe ich doch auch die Gefahr darin – nämlich den Verlust zitabler Literatur, die sich selbst gleich bleibt. In einer Welt, in der die Bücher nur noch digital – und, wie in „Navigator” – auf zentralen Servern gehostet sind, wird ohne Aufwand möglich, was Orwell eindringlich in 1984 beschreibt. Während in seiner Vision alle gedruckten Dinge eingezogen, vernichtet und durch die revidierten Fassungen ersetzt werden müssen, um die Vergangenheit nach Gutdünken zu manipulieren, wäre nunmehr lediglich das Abspeichern der revidierten Fassung an zentraler Stelle notwendig.
• Kevins Appartment. Die Beschreibung von Kevin vollautomatisierter Behausung muss nicht weiter erläutert werden. Die meisten Dinge gibt es bereits seit den Achtzigern, das Chat- und Skype-Verhalten ist bereits bei einigen meiner Bekannten gang und gäbe. Der einzige Unterschied mag vielleicht sein, dass die Geräte bei Kevin – ähnlich wie bei Winston in 1984 – nicht ausgeschaltet werden können. Dass der Computer Sandra eigenständig den Wagen aus der Garage holt, klingt halbwegs futuristisch, ist aber bereits umgesetzt worden.
• Das Navigationssystem. Das serienmäßige Einbauen der Navigationssysteme geschieht mittlerweile bei einigen Automarken und wird in den nächsten Jahren mit einiger Wahrscheinlichkeit zum Standart werden. Das Einspiegeln in die Windschutzscheibe wird in anderen Kontexten bereits seit Jahren praktiziert. Die einzige wesentliche Veränderung im Vergleich zu heute ist, dass das Gerät nicht ausgeschaltet werden kann. Wobei ich interessiert beobachtend feststelle, dass viele Autofahrer, die ich kenne, das ganz von selbst erledigen: Sobald sie starten, schalten sie das Ding ein.
• Autopilot. Trotzdem die Technologie noch nicht marktreif ist, wird mit einigem Erfolg an ihr geforscht. Ein internationaler, hochdotierter Wettbewerb für autonom agierende Landfahrzeuge ist der DARPA Grand Challange. Die Fahrzeuge fahren vollständig computergesteuert in „normalen” Fahrsituationen einschließlich Vorfahrtregeln. Das Einsetzen von Autopiloten auf Autobahnen ist länger im Gespräch, um den Verkehrsfluss besser regulieren zu können und ist bereits testweise im Einsatz. Hier geht es allerdings lediglich um Spurhalten und das Einhalten der Abstände zum Vorderfahrzeug.
• Navigations- und Informationssysteme auf Handys. Ende April war ich selbst überrascht, wie weit man hier mittlerweile ist. Ich war, als ich „Navigator” schrieb, noch von einem anderen Stand der Technologie ausgegangen. Mir wurden, als ich ein neues Handy brauchte, Geräte nahegelegt, die faktisch alle Möglichkeiten in dem Umfang besaßen, wie sie im „Navigator” beschrieb – oder sogar darüber hinaus gingen. Das Gerät, das Diogenes im Sechsten Kapitel aus seiner Truhe holt, um Kevin den alten ADAC-Atlas mit den digitalen Karten vergleichen zu lassen, entspricht von seiner technischen Entwicklung her einem iPhone. (Siehe http://www.apple.com/de/iphone/features/maps.html)
• Die Überwachungsdrohnen. Bereits am 17.06.2006 berichtete der Spiegel über entsprechende Geräte, die erfolgreich in Los Angeles getestet wurden. Sie sind heute regulär im Einsatz.
• RFID-Chips in Ausweisen und als Implantate. Seit dem 01.11.2005 enthält der Deutsche Reisepass (ePass) einen RFID-Chip, der neben Vornamen, Familienname, ausstellender Staat, Passnummer, Geschlecht, Geburtsdatum und Ablaufdatum des Passes auch ein biometrisch verwertbares Lichtbild und seit November 2007 Fingerabdrücke enthält. Am 18.12.2008 wurde vom Bundestag verabschiedet, dass ab 01.11.2010 der bisherige Personalausweis durch den elektronischen Personalausweis (ePa) abgelöst wird, also RFID flächendeckend als Identifikationsmittel für die deutsche Bevölkerung eingesetzt wird. Die Zulassung der Technologie für RFID-Implantate erfolgte 2002, in Krankenhäusern und auf eigenes Verlangen werden seit 2006 RFID-Chips der Marke VerChip implantiert. Angesichts verschiedener jüngst im Zuge der Terrorangst verabschiedeter Gesetze ist es eher wahrscheinlich als nur möglich, dass in den nächsten 30 Jahren ein solches Implantat zum Passersatz wird. Bei Haustieren wird dies übrigens bereits praktiziert.

Soziologische Aspekte

Unsere Wirtschaft versucht, die Produktion immer effizienter zu gestalten, um einigen wenigen eine immer größere Gewinnmarge zu verschaffen. Sie ist nicht darauf ausgerichtet, den größtmöglichen Wohlstand für die größtmögliche Menge zu erreichen. Dass dieses System auf Dauer nicht funktionieren kann, ist bekannt. Sei es aufgrund des Raubbaus an Natur und Ressourcen, sei es, weil der Markt nicht unendlich expandieren kann, sei es, weil die Technik darauf ausgerichtet wird, mit immer weniger Menschen immer mehr Waren produzieren zu können. Wirtschaftskrisen  zeigen deutlich, dass dieser auf beständigen Wachstum eingenordete Wahnsinn zwangsläufig darauf hinaus läuft, dass es eine Unzahl an Arbeitslosen gibt, von Maschinen überflüssig gemacht. Würde man damit ähnlich umgehen, wie es Thomas Morus schon 1516 formulierte und Etliche nach ihm immer wieder empfahlen – nämlich die so gewonnenen Güter gleichmäßig zu verteilen und die auf diese Weise frei gewordene Zeit der einzelnen zur Bildung und Kultivierung des Menschen zu verwenden – eine wundervolle Sache. Allerdings gilt heute noch im selben Maße, was Friedrich Engels im 19. Jahrhundert formulierte, nur in noch verstärkterem Maße.

Diese unermeßliche Produktionsfähigkeit [sc. der Menschheit], mit Bewußtsein und im Interesse aller gehandhabt, würde die der Menschheit zufallende Arbeit bald auf ein Minimum verringern; der Konkurrenz überlassen, tut sie dasselbe, aber innerhalb des Gegensatzes. Ein Teil des Landes wird aufs beste kultiviert, während ein andrer – in Großbritannien und Irland 30 Millionen Acres gutes Land – wüst daliegt. Ein Teil des Kapitals zirkuliert mit ungeheurer Schnelligkeit, ein andrer liegt tot im Kasten. Ein Teil der Arbeiter arbeitet vierzehn, sechzehn Stunden des Tages, während ein anderer faul und untätig dasteht und verhungert.¹

Im Moment werden auf der Basis der „sozialen Marktwirtschaft” gewisse Teile der Gewinnmargen so umverteilt, dass diejenigen notdürftig versorgt werden, die ansonsten verhungern müßten. In Deutschland mit seine relativ niedrigen Arbeitslosenzahl schätzungsweise 4 Millionen Erwachsene. Würde das nicht getan, hätte man ein erhebliches Potential an genügend unzufriedenen Menschen, die nichts zu verlieren hätten, um eine Revolution unausweichlich zu machen. Die ersten Schritte, diese ungeheure Anzahl von Menschen (man muss noch die von ihnen anhängige Anzahl an „nicht Erwerbsfähigen” hinzuzählen) zu verschleiern, werden aktuell bereits getätigt. „Nicht Vermittelbare” werden, z.B., ebenso aus den Statistiken heraus genommen wie die in „Arbeitsgelegenheiten” beschäftigten.  Es liegt im Interesse von Aktionären und Produktionsmittel-Besitzern, die aktuellen Strukturen aufrecht zu erhalten, gleichgültig, wieviele Menschen dadurch verelenden, denn nur sie gewährt die Umverteilung der Güter in der haarsträubenden Weise, wie wir sie heute beobachten können.  Ich gehe nicht davon aus, dass sich die Welt wie im „Navigator” entwickeln wird, aber sollten sich die Bedingungen nicht grundlegend ändern, stellt sich früher oder später die Notwendigkeit ein, das tatsächliche Ausmaß der Arbeitslosigkeit zu verbergen, um „weitermachen” zu können.

1. Engels, Friedrich: Umrisse zu einer Kritik der Nationalökonomie. In: Karl Marx, Friedrich Engels: Werke. Hrsg. vom Institut für Marxismus-Leninismus beim ZK der SED, Bd. 1-43, Berlin: Dietz-Verlag, 1956 ff. Band 1, S. 499-524-. S. 517

View at Picasa Häuserfront im “Todesgürtel” von Leipzig. Foto: Norman Liebold, 200416-Sep-2004 20:25, YAKUMO OPTICAL CO,LTD YK-47sx , 4.7007794, 13.83mm, 0.001 sec, ISO 400

View at Picasa Leipzig, Photo: Norman LIebold, 200516-Sep-2004 20:27, YAKUMO OPTICAL CO,LTD YK-47sx , 2.6002493, 16.9mm, 0.012 sec, ISO 400

View at Picasa Leipzig. Photo: Norman Liebold, 200525-Mrz-2005 12:57, KONICA MINOLTA DiMAGE Z20, 3.4, 18.1mm, 0.002 sec, ISO 50

View at Picasa Leipzig, altes Fabrikgelände. Photo: Norman Liebold, 2005

View at Picasa Leipzig, altes Fabrikgelände. Foto: Norman Liebold, 2005

View at Picasa Leipzig Gohlis. Photo: Norman LIebold, 2005.

View at Picasa Deputy Troy Sella (L) from the new technology department of the Los Angeles Sheriff’s Department (LASD) and SkySeer inventor Sam de la Tourre (R- holding remote control box) prepare to launch the Skyseer Unmanned Arial Vehicle (UAV) drone, 16 June 2006 during a demonstration flight in Redlands, California. The LASD plans to purchase SkySeer drones to carry out surveillance and rescue operations. It will be the first time UAVs, long used by the military in war zones, will be used by law enforcement. AFP PHOTO / Robyn Beck16-Jun-2006 22:12

View at Picasa Polizei-Drohne, wie sie in England und Sachsen eingesetzt wird.

View at Picasa RFID-Implantat, heuter Stand der Technik. Quelle. Wikimedia Commons.

Der Moment, an dem ich mich entschloss, den „Navigator” nieder zu schreiben, kann ich ziemlich genau festmachen – der 17. Mai 2008.
Ich war zu Besuch in Leipzig, hatte einige Dokumente auszudrucken, aber keinen Drucker zur Hand und machte mich auf die Suche nach einem Copyshop. Mit dem Fahrrad ist solch eine Suche meistens wesentlich praktischer als mit dem Wagen, und so radelte ich gen Leipzig Zentrum. Und gelangte in die Gegend, die Pate stand für das aus der Realität geschnittene Viertel in der Geschichte. Leipzigs Stadtkern ist saniert und blitzt sauber den Messetouristen entgegen. Die grüne Villenviertel am Stadtrand sind fest in der Hand von Münchner Immobilienriesen und sind ebenfalls grundsaniert eine Augenweide. Dazwischen aber befindet sich ein Bereich, den ich gerne den „Todesgürtel” nenne. Häuserruinen, mit Brettern vernagelte Fenster und Türen, abbröckelnder Putz und Straßen, die mehr aus Löchern denn aus Asphalt bestehen. Die hohe Arbeitslosigkeit in der Stadt und die Harz-IV-Gesetze haben zur Folge, dass sich hier diejenigen sammeln, die am Existenzminimum leben. Es ist schwer zu beschreiben, was mit mir geschah, während ich mich im „Todesgürtel” verirrte. Die Menschen, die Gebäude und das ganze Umfeld strahlten eine Hoffnungslosigkeit, eine dumpfe Verzweiflung aus, gegen die ich mich nicht wehren konnte, und die mich bald selbst erfüllte – und die ich nur schwer aus mir vertreiben konnte. Die Vorstellung, hier dauerhaft zu leben, war ein Alptraumszenario, das mich zutiefst berührte und zu einem der Hauptinspirationen wurde, mich der Ausarbeitung der Geschichte zu widmen.

Ein anderer Moment, der die Geschichte befruchtete, war eine Autofahrt im Januar 2008, als ich mit einem Freund zu einem Seminar in den Ruhrpott fuhr. Und wir, trotzdem scheinbar alle Angaben, die uns das Navigationsgerät gab, durchaus zu stimmen schienen – immerhin ließ es uns nicht in Gräben und Sackgassen manövrieren – gänzlich woanders heraus kamen. Statt an einer kleinen, alten Burg in irgendeiner neu gebauten Siedlung 30 Kilometer weiter. Ich selbst hatte wenig Erfahrungen mit diesen Geräten, ich lehne sie aus ähnlichen Gründen ab, aus dem ich kein Automatik-Getriebe haben wollte oder anderen technischen Schnickschnack, der mir augenscheinlich Arbeit abnimmt, mich aber bei genauerem Hinsehen um wichtige Kompetenzen bringt. Als ich dann begann, herum zu fragen, stellte sich heraus, dass diese Erfahrung keine Besonderheit ist. Weitaus interessanter fand ich jedoch die Beobachtung in meiner Eigenschaft als fleißiger Mitnehmer von Mitfahrern. Menschen, die Strecken dutzendfach mit Navigationsgerät gefahren waren, sahen sich außerstande, mich in ihrer Heimatstadt so zu lotsen, dass ich sie – freundlich wie ich bin – vor ihrer Haustür absetzen konnte. Ich beobachte auch zunehmend, dass sich mehr und mehr Leute auf solche Dinge wie Googlemaps zu verlassen scheinen, um sich davon sogar die „perfekte” Route aussuchen zu lassen. Die Frage drängte sich geradezu auf, was geschehen würde, wenn Karten nur mehr in digitaler Form vorlägen. Und man sie – aus welchen Gründen auch immer – manipulierte. Im Falle von militärischen Objekten wird dies selbstverständlich getan. Wenn allerdings der relevante Teil der Bevölkerung diese Karten und die Navigationsgeräte als ausschließlichen Realitätsabgleich haben, liegt es in der Hand derer, die diese Karten kontrollieren, die Wirklichkeit der Menschen zu gestalten. Die damit einhergehende Macht wäre größer als die der Kirche im Mittelalter, denn die Menschen glauben, dass alles gänzlich transparent ist und suchen noch nicht einmal mehr nach Alternativen.

Bereits für „Dichterbrand” (erschienen Januar 2008) und „Krimifrass” (erschienen Oktober 2008) recherchierte ich im Bereich der Arbeitslosigkeit, der sozialen Gerechtigkeit und der sogenannten „1-Euro-Jobs”. Die Tatsachen empfand ich als zutiefst erschreckend, verfolgte die aktuelle Entwicklung und musste mir immer wieder die Frage stellen, was die Regierung mit solchen Reformen beabsichtige, da die Folgen auf der Hand liegen. Der Missbrauch dieser Arbeitskräfte wurde an vielen Stellen publik und zeigte die Möglichkeit eines – harmlos formuliert – „neuen Billiglohnsektors”, oder – hart Formuliert – eines neuen Sklavenstandes, der zusätzlich noch zur Schönung der Arbeitslosenzahlen dient. Der Wahnsinn und die Idiotie unseres Wirtschaftssystems, das immer mehr entmenscht, ließ die im „Navigator” beschriebene Vision schon fast in den Bereich des Wahrscheinlichen rücken. Letztlich existieren dergleichen Zustände schon zum Teil, und das existierende ist in der Novelle lediglich weitergedacht worden.

Aus diesen sehr realen und sehr aktuellen Thematiken eine Dystopie zu machen, lag in der Thematik selbst. Zum einen, weil eine realistische Darstellung des Jetztzustandes die Gefahr der Polemisierung in sich barg, zum anderen aber, weil die Versetzung in eine nicht allzu ferne Zukunft nicht nur die Freiheit der Überzeichnung bietet, sondern darüber hinaus auch erlaubte, eine Reihe weiterer, verwandter Thematiken mit einzubringen – insbesondere die gesteigerte Technikabhängigkeit, wie sie für die nähere Zukunft zu erwarten ist.

Literatur

• Orwell, George [Blair, Eric Arthur]: Nineteen Eighty-Four
• Caroll, Lewis: Alice‘s Abenteuer im Wunderland. Dt. von Antonie Zimmermann. Leipzig 1869
• Goethe: Faust. Eine Tragödie. Nacht. Goethe-HA Bd. 3 S. 20ff.
• Fröhlich, D. Werner: Wörterbuch Psychologie. München 2002
• Kant, Immanuel: Kritik der praktischen Vernunft. In: ders., Werke in zwölf Bänden. Hrsg. von Wilhelm Weischedel. Frankfurt am Main 1977
• Das erste und zweite Buch Maccabeorum. In: Luther, Martin: Biblia. Das ist: Die gantze Heilige Schrifft: Deudsch. Wittenberg 1545.
• Seelig, Carl (Hrsg.): Albert Einstein. Mein Weltbild. Ulm 2005

Zitatliste

[Die vorstehenden Zahlen beziehen sich auf die Endnotennummer im gedruckten Text.]

• 2 „Es war ein klarer, kalter Tag im April, und die Uhren schlugen gerade dreizehn.“ (Orwell, George: Neunzehnhundertvierundachtzig. Frankfurt a. M., Berlin, Wien 1976. S. 5. Infolgt zitiert mit „Orwell, 1984“) Original: „It was a bright cold day in April, and the clocks were striking thirteen.“
• 3 „Die Wohnung lag sieben Treppen hoch, und der neununddreißigjährige Winston, der über dem rechten Fußknöchel dicke Krampfaderknoten hatte, ging sehr langsam und ruhte sich mehrmals unterwegs aus.“ (Orwell, 1984. S. 5) Original: „The flat was seven flights up, and Winston, who was thirty−nine and had a varicose ulcer above his right ankle, went slowly, resting several times on the way.“
• 4 „Der Televisor war gleichzeitig Empfangs- und Sendegerät. Jedes von Winston verursachte Geräusch, das über ein ganz leises Flüstern hinausging, wurde von ihm registriert. Außerdem konnte Winston, solange er in dem von der Metallplatte beherrschten Sichtfeld blieb, nicht nur gehört, sondern auch gesehen werden. Es bestand natürlich keine Möglichkeit festzustellen, ob man in einem gegebenen Augenblick gerade überwacht wurde. Wie oft und nach welchem System die Gedankenpolizei sich in einen Privatapparat einschaltete, blieb der Mutmaßung überlassen. Es war sogar möglich, daß jeder einzelne ständig überwacht wurde. Auf alle Fälle aber konnte sie sich, wenn sie es wollte, jederzeit in einen Apparat einschalten. Man mußte in der Annahme leben – und man stellte sich tatsächlich instinktiv darauf ein –, daß jedes Geräusch, das man machte, überhört und, außer in der Dunkelheit, jede Bewegung beobachtet wurde.“ (Orwell, 1984. S. 6.) Original: „The telescreen received and transmitted simultaneously. Any sound that Winston made, above the level of a very low whisper, would be picked up by it, moreover, so long as he remained within the field of vision which the metal plaque commanded, he could be seen as well as heard. There was of course no way of knowing whether you were being watched at any given moment. How often, or on what system, the Thought Police plugged in on any individual wire was guesswork. It was even conceivable that they watched everybody all the time. But at any rate they could plug in your wire whenever they wanted to. You had to live _ did live, from habit that became instinct _ in the assumption that every sound you made was overheard, and, except in darkness, every movement scrutinized.“
• 5 „Zwei Seelen wohnen, ach! in meiner Brust“ (Goethe: Faust. Eine Tragödie. Vor dem Tor. Goethe-HA Bd. 3, S. 41)
• 6 Drum hab‘ ich mich der Magie ergeben, / Ob mir durch Geistes Kraft und Mund / Nicht manch Geheimnis würde kund; / Daß ich nicht mehr mit sauerm Schweiß / Zu sagen brauche, was ich nicht weiß; / Daß ich erkenne, was die Welt / Im Innersten zusammenhält, / Schau‘ alle Wirkenskraft und Samen, / Und tu‘ nicht mehr in Worten kramen. (Goethe: Faust. Eine Tragödie. Nacht. Goethe-HA Bd. 3, S. 20)
• 7 „Es möchte kein Hund so länger leben!“ (Goethe: Faust. Eine Tragödie. Nacht. Goethe-HA Bd. 3, S. 20)
• 9 „[…] Günther Beckstein warnte vor möglichen Terroranschlägen, bei denen mit Sprengstoff beladene Schiffe eingesetzt werden könnten. […] Kleine Polizeiboote könnten nicht viel ausrichten, wenn mit Sprengstoff beladene Schiffe in Häfen führen, sagte Beckstein. Die Bundeswehr dagegen sei wie in der Luft auch auf See ‚mit optimalem Gerät ausgestattet‘.“ (Spiegel Online vom 21.11.2007.)
• 10 „Knapp zwei Wochen nach der Verhaftung dreier islamistischer Terrorverdächtiger hat Bundesinnenminister Wolfgang Schäuble (CDU) vor einem terroristischen Anschlag mit Nuklearwaffen gewarnt. ‚Viele Fachleute sind inzwischen überzeugt, dass es nur noch darum geht, wann solch ein Anschlag kommt, nicht mehr, ob‘, sagte Schäuble im Gespräch mit der Frankfurter Allgemeinen Sonntagszeitung.“ (Frankfurter Allgemeine. 16.11.2007.)
• 11 „Die versuchten Bombenanschläge vom 31. Juli 2006 waren ein fehlgeschlagener islamistischer Terroranschlag auf deutsche Eisenbahnzüge. Die zwei eingesetzten Kofferbomben explodierten aufgrund eines handwerklichen Fehlers nicht. Ein erfolgreicher Anschlag hätte vermutlich zu vielen Toten und Verletzten unter den Reisenden geführt.“ (Artikel Versuchte Bombenanschläge vom 31. Juli 2006. In: Wikipedia, Die freie Enzyklopädie. Bearbeitungsstand: 13.02.2008, 19:47 UTC.)
• 13 „Wenn die Gleichheit der Menschen für immer vermieden werden soll, – wenn die Oberen dauernd ihren Platz behalten sollen -, dann muss die vorherrschende Geisteshaltung staatlich beaufsichtigte Irrsinn sein.“ (Orwell, 1984- S. 200) Original: „If human equality is to be for ever averted – if the High, as we have called them, are to keep their places permanently – keep their places permanently, then the prevailing mental condition must be controlled insanity.“
• 14 „Zu einer Minderheit zu gehören, selbst zu einer Minderheit von einem einzigen Menschen, stempelte einen noch nicht als verrückt. Hier war die Wahrheit und dort war die Unwahrheit, und wenn man sogar gegen die ganze Welt an der Wahrheit festhielt, war man nicht verrückt.“ (1984, S. 201) Original: „Being in a minority, even a minority of one, did not make you mad. There was truth and there was untruth, and if you clung to the truth even against the whole world, you were not mad.“
• 15 „Die Erfindung der Buchdruckerkunst machte es jedoch leichter, die öffentliche Meinung zu beeinflussen, und Film und Radio förderten diesen Prozeß noch weiter. Mit der Entwicklung des Fernsehens und bei dem technischen Fortschritt, der es ermöglichte, mit Hilfe desselben Instruments gleichzeitig zu empfangen und zu senden, war das Privatleben zu Ende. Jeder Bürger oder wenigstens jeder Bürger, der wichtig genug war, um einer Überwachung für wert befunden zu werden, konnte vierundzwanzig Stunden des Tages den Argusaugen der Polizei und dem Getrommel der amtlichen Propaganda ausgesetzt gehalten werden, während ihm alle anderen Verbindungswege verschlossen blieben. Jetzt, zum erstenmal, bestand die Möglichkeit, allen Untertanen nicht nur vollkommenen Gehorsam gegenüber dem Willen des Staates, sondern auch vollkommene Meinungsgleichheit aufzuzwingen.“ (Orwell, 1984. S. 189f.) Original: „The invention of print, however, made it easier to manipulate public opinion, and the film and the radio carried the process further. With the development of television, and the technical advance which made it possible to receive and transmit simultaneously on the same instrument, private life came to an end. Every citizen, or at least every citizen important enough to be worth watching, could be kept for twentyfour hours a day under the eyes of the police and in the sound of official propaganda, with all other channels of communication closed. The possibility of enforcing not only complete obedience to the will of the State, but complete uniformity of opinion on all subjects, now existed for the first time.“
• 17 „Beständiger Wechsel der Denkinhalte, -bezüge und -ziele, verbunden mit großer Ablenkbarkeit […]“ (Fröhlich, D. Werner: Wörterbuch Psychologie. München 2002. S. 233f.)
• 18 „Vom Gesichtspunkt der Unteren aus hat kein geschichtlicher Wandel jemals viel anderes bedeutet als eine Änderung der Namen ihrer Herren.“ (Orwell, 1984. S. 186) Original: „From the point of view of the Low, no historic change has ever meant much more than a change in the name of their masters.“
• 19 „NIEDER MIT DEM GROSSEN BRUDER“ (Orwell, 1984. S. 20.) Original: „DOWN WITH BIG BROTHER“
• 20 „Das Bundesverfassungsgericht hat das Gesetz zur Vorratsdatenspeicherung aller Telefonverbindungen teilweise gestoppt“ Spiegel Online vom 28.03.2008. (www.spiegel.de/politik/deutschland/0,1518,542335,00.html) Aktenzeichen des Gesetzentscheids: (Bundesverfassungsgericht 1 BvR 256/08)
• 21 „Die Karlsruher Richter gaben damit einem von Zehntausenden Bürgern unterstützten Eilantrag zum Teil statt.“ Spiegel Online vom 28.03.2008. (www.spiegel.de/politik/deutschland/0,1518,542335,00.html) Aktenzeichen des Gesetzentscheids: (Bundesverfassungsgericht 1 BvR 256/08)
• 22 „Seit den Anschlägen vom 11. September 2001 wurde das Überwachungsinstrumentarium kontinuierlich ausgebaut, das der Staat und seine Behörden aufbieten.“ (ww.spiegel.de/netzwelt/web/0,1518,541446,00.html)
• 23 „Offiziell der Bekämpfung des Terrors zugedacht, führten die Verschärfungen und Maßnahmen in den Augen vieler Kritiker letztlich zu einer Beweislastumkehr, die vom Bürger den Nachweis seiner eigenen Unschuld verlangt.“ (www.spiegel.de/netzwelt/web/0,1518,541446,00.html)
• 24 GG Artikel 10 Absatz 1
• 25 GG Artikel 13, Absatz 1
• 26 GG Artikel 13, Absatz 5
• 27 „Gleichzeitig läßt das Bewußtsein, im Kriegszustand und deshalb in Gefahr zu sein, es als die natürliche, unvermeidliche Bedingung für ein Weiterleben erscheinen, die gesamte Macht in die Hände einer kleine Kaste zu legen.” (Orwell, 1984. S. 176) Original: “And at the same time the consciousness of being at war, and therefore in danger, makes the handing−over of all power to a small caste seem the natural, unavoidable condition of survival.”
• 28 „Spychief Mike McConnell is drafting a plan to protect America’s cyberspace that will raise privacy issues and make the current debate over surveillance law look like “a walk in the park,” McConnell tells The New Yorker in the issue set to hit newsstands Monday. “This is going to be a goat rope on the Hill. My prediction is that we’re going to screw around with this until something horrendous happens.” The Wall Street Journal, 13.01.2008. (http://blogs.wsj.com/washwire/2008/01/13/dancing-spychief-wants-to-tap-into-cyberspace/?mod=WSJBlog) Auch zitiert von Spiegel-Online: „Wahrscheinlich, mutmaßt der oberste US-Geheimdienstler [sc. Mike McConnell], werde man das erst durchsetzen können, wenn wieder ‚etwas Fürchterliches‘ passiere.“
• 29 „Zwei Dinge erfüllen das Gemüt mit immer neuer und zunehmenden Bewunderung und Ehrfurcht, je öfter und anhaltender sich das Nachdenken damit beschäftigt: Der bestirnte Himmel über mir, und das moralische Gesetz in mir. (Kant, Immanuel: Kritik der praktischen Vernunft. In: ders., Werke in zwölf Bänden. Hrsg. von Wilhelm Weischedel. Frankfurt am Main 1977. S. 300)
• 30 „Niemand hat größere Liebe denn die, daß er sein Leben läßt für seine Freunde.“ (Joh 15, 13)
• 31 Eigentlich: „DA er jnen mit solchen worten ein Hertz gemacht hatte / das sie vmb des Gesetzs vnd jres Vaterlands willen gerne sterben wolten / machet er vier Hauffen / vnd ordnet seine Brüder vorn an die Spitzen / das sie es füren solten […]. (2 Makk 8, 21-22)
• 32 „So wollen wir ritterlich sterben / vmb vnser Brüder willen / vnd vnser ehre nicht lassen zu schanden werden.“ (1 Makk 9, 10)
• 33 ibidem
• 34 „Wenn jemand Freude daran hat, bei Musik in Reih‘ und Glied zu marschieren, dann verachte ich ihn schon deswegen, weil er sein Gehirn nur wegen eines Irrtums bekommen hat; ein Rückenmark hätte gereicht. Hat Einstein gesagt.“ (Seelig, Carl (Hrsg.): Albert Einstein. Mein Weltbild. Ulm 2005.)
• 35 „Sogar die katholische Kirche des Mittelalters war, nach neuzeitlichen Maßstäben gemessen, duldsam“ (Orwell, 1984. 1984, S. 189f.) Original: „the Catholic Church of the Middle Ages was tolerant by modern standards.“
• 36 „Ein teilweiser Grund hierfür war, dass in der Vergangenheit keine Regierung die Macht besaß, ihre Bürger unter dauernder Überwachung zu halten.“ (Orwell, 1984. S. 189) Original: „ Part of the reason for this was that in the past no government had the power to keep its citizens under constant surveillance.“
• 37 „Die größte aller Ketzereien war der gesunde Menschenverstand. „ (Orwell, 1984. S. 76) Original: „The heresy of heresies was common sense.“
• 38 „Was für eine Art von Menschen in dieser Welt die Macht ausüben würde, war gleicherweise offensichtlich gewesen. Die neue Aristokratie setzte sich zum größten Teil aus Bürokraten, Wissenschaftlern, Technikern, Gewerkschaftsfunktionären, Propagandafachleuten, Soziologen, Lehrern, Journalisten und Berufspolitikern zusammen. Diese Menschen, die aus dem Lohn empfangenden Mittelstand und der gehobenen Arbeiterschaft stammten, waren durch die dürre Welt der Monopol-Industrie und einer zentralisierten Regierung geformt und zusammengeführt worden.“ (Orwell, 1984. S. 189) Original: „What kind of people would control this world had been equally obvious. The new aristocracy was made up for the most part of bureaucrats, scientists, technicians, trade−union organizers, publicity experts, sociologists, teachers, journalists, and professional politicians. These people, whose origins lay in the salaried middle class and the upper grades of the working class, had been shaped and brought together by the barren world of monopoly industry and centralized government.“
• 39 „[…] als plötzlich ein Lackei in Livree vom Walde her gelaufen kam – (sie [sc. Alice] hielt ihn für einen Lackeien, weil er Livree trug, sonst, nach seinem Gesichte zu urtheilen, würde sie ihn für einen Fisch angesehen haben) – und mit den Knöcheln laut an die Thür klopfte. Sie wurde von einem andern Lackeien in Livree geöffnet, der ein rundes Gesicht und große Augen wie ein Frosch hatte, und beide Lackeien hatten, wie Alice bemerkte, gepuderte Lockenperücken über den ganzen Kopf.“ (Caroll, Lewis: Alice‘s Abenteuer im Wunderland. Dt. von Antonie Zimmermann. Leipzig 1869. S. 71)
• 40 „‘Es ist durchaus unnütz, zu klopfen,‘ sagte der Lackei, ‚und das wegen zweier Gründe. Erstens weil ich an derselben Seite von der Thür bin wie du, zweitens, weil sie drinnen einen solchen Lärm machen, daß man dich unmöglich hören kann.‘“ (Caroll, Lewis: Alice‘s Abenteuer im Wunderland. Dt. von Antonie Zimmermann. Leipzig 1869., S. 73)
• 41 „‘Bitte,‘ sagte Alice, ‚wie soll ich denn hineinkommen?‘“ (Caroll, Lewis: Alice‘s Abenteuer im Wunderland. Dt. von Antonie Zimmermann. Leipzig 1869., S. 73)
• 42 „‘Es wäre etwas Sinn und Verstand darin, anzuklopfen,“‘ fuhr der Lackei fort, ohne auf sie zu hören, ‚wenn wir die Thür zwischen uns hätten. Zum Beispiel, wenn du drinnen wärest, könntest du klopfen, und ich könnte dich herauslassen, nicht wahr?‘ Er sah die ganze Zeit über, während er sprach, in den Himmel hinauf, was Alice entschieden sehr unhöflich fand.“ (Caroll, Lewis: Alice‘s Abenteuer im Wunderland. Dt. von Antonie Zimmermann. Leipzig 1869., S. 73f.)
• 43 „Er fiel zurück, in riesige Tiefen, fort von den Ratten. […] er war durch den Fußboden, durch die Mauern des Gebäudes, durch die Erde, durch die Meere, durch die Atmosphäre in den freien Raum, in die Abgründe zwischen den Sternen gestürzt – immer weiter, weiter und weiter weg von den Ratten.“ (Orwell, 1984. S. 263) Original: „He was falling backwards, into enormous depths, away from the rats. […] he had fallen through the floor, through the walls of the building, through the earth, through the oceans, through the atmosphere, into outer space, into the gulfs between the stars – always away, away, away from the rats.“
• 44 „‘[…] es könnte damit aufhören,‘ sagte Alice zu sich selbst, ‚daß ich ganz ausginge, wie ein Licht. Mich wundert, wie ich dann aussähe?“ (Caroll, Lewis: Alice‘s Abenteuer im Wunderland. Dt. von Antonie Zimmermann. Leipzig 1869. S. 11)

1. Die erste nach dem Magister geschriebene und veröffentlichte Geschichte, Mai 2007.

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Es zeigt sich beim “Gläsernen Sarg” zum ersten Mal der Nutzen, bestimmte Erlebnisse und Ideen im LieBLOG festgehalten zu haben – ich kann erstmals genau sagen, wann ich die Idee zum “Gläsernen Sarg” hatte: Am 16.07.2007, als mir ziemlich genau das widerfuhr, was Bauer Rowedder in den ersten drei Kapiteln am Germscheider Steinbruch erlebt und was die Geschichte in Gang bringt.

Trotzdem ich mich seit geraumer Zeit näher mit den Blüten des Überwachungsstaates und dem Phänomen “Stasie 2.0″ beschäftige und eine Novelle darüber zu schreiben beabsichtigte, war das eben jenes Erlebnis, das den gewissen Groschen fallen ließ. Das ganz spezielle Quäntchen Absurdistan, dass als Keimzelle betrachtet werden kann, als jener erste Tropfen Quecksilber, der Stück um Stück weitere Tröpfchen an sich zieht und immer mächtiger wird – so mächtig schließlich, dass der Drang, die Geschichte aufzuschreiben, übermächtig wird.

Dass die Geschichte in mir arbeitete, zeigt sich auf amüsante Weise darin, dass, als ich am »Dichterbrand« schrieb, mein fiktiver Schriftsteller Richard Beckmann keine andere Geschichte geschrieben hat, als eben den »Gläsernen Sarg«. Und so ist es auch nicht verwunderlich, dass ich, kaum dass der »Dichterbrand« fertig gestellt war, sofort mit den Recherchen für den »Gläsernen Sarg« begann.

Dass man in Deutschland versuchen könnte, einen zweiten 11. September zu inszenieren, um endlich einige Gesetze durchzubringen, ist letzthin nur die konsequente Fortsetzung des Gedankens, dass die Bürger absichtlich in Angst und Schrecken gehalten werden, um den Status mehr Zugriffsrechte auf private Daten zu verschaffen. Eine Entwicklung, die, wie ich finde, seit dem Terroranschlag auf das World Trade Center ganz erschreckende Formen angenommen hat.

Warum der Lange Eugen?

Während ich an der Konstruktion der Geschichte arbeitete, wurdeich mehrfach gefragt, warum ich ausgerechnet den Langen Eugen attackieren wollte, und nicht etwa den Post-Tower – der doch viel mehr an das World Trade Center erinnert und auch sonst wesentlich beeindruckender ist. Die Antwort ist darauf relativ einfach. Der Lange Eugen war vor den Berlin-Umzug das Bürogebäude für die Abgeordneten des Deutschen Bundestages. Er wird damit zum Symbol für den Rechtsstaat, der bis vor wenigen Jahren versuchte, die Menschenrechte hochzuhalten und der sich strikt weigerte, an kriegerischen Auseinandersetzungen gleich welcher Art teilzunehmen. Abgesehen davon war noch zwei andere Umstände dafür verantwortlich, dass sich die Transall in das Hauptgebäude des UNO-Campus rasen lasse. Zum einen natürlich die UNO selbst, die sich als Inbegriff einer weltweiten, sich für den Frieden einsetzenden Institution für diesen doppelten Angriff in allegorischer Weise anbietet, denn ihre Ziele werden ad absurdum geführt, wenn Angriffs-Kriege wie gegen den Irak und Afghanistan von ihr geduldet werden müssen. Zum anderen: ist es vielleicht schon einmal aufgefallen, dass das UNO-Logo, das oben auf dem Gebäude prangt, entschieden wie eine Zielscheibe ausschaut?

Natürlich kann und möchte ich nicht behaupten, dass dergleichen durch die Regierung wirklich in die Wege geleitet werden könnte. Es ist nichts anderes als ein Gedankenexperiment, eine Dystopie in deer Tradition von ’1984′ oder ‘Brave New World’¹ Dergleichen Überlegungen lassen, und das vielleicht nicht unberechtigterweise, auch an diesbezügliche Übertreibungen und Verschwörung-Theorien denken. Oder sogar an paranoide Wahnvorstellungen. Das ist ein Grund, weshalb ich mir als Protagonisten einen psychisch Kranken wählte, der dafür prädestiniert ist. Denn indem ich die Novelle aus seiner Sicht schreibe, halte ich die Möglichkeit offen, dass es sich in der Tat um nichts als Wahnvorstellungen handelt oder gar um Halluzinationen. Hinzu kommt eine Frage, die mich immer wieder beschäftigt: nämlich die, wo Charakter aufhört und Wahnsinn beginnt, beziehungsweise wann man jemanden denn überhaupt als verrückt bezeichnen könnte. Diese Fragestellung und das Spielen mit dieser Grenze ist ein wesentlicher Bestandteil der Geschichte: Bis zum Ende bleibt offen, was und wie viel vom Geschehen objektiv passiert ist, und wann es sich um die verzerrte Wahrnehmung Rowedders handelt oder gar um tatsächliche Halluzinationen. Insbesondere all das, was nach seinem Wutausbruch in der Gedenkstätte Wachtberg geschieht, bewegt sich in dieser Grauzone. Das ist auch in gewisser Weise ein Schutz für mich selbst, da das Szenario, was ich zeichne, doch schon recht »grenzwertig« ist und subversiv, wie Frau Adele Wischner von der Rundschau bei der Buchvorstellung meinte – über den Umweg, dass es sich theoretisch nur um eine Wahnvorstellungen handeln könnte, sichere ich mich ein wenig ab.² Auch dies ein Grund, weshalb ich in der Beschreibung des Inneren vom Langen Eugen und des Ahr-Bunkers absichtlich von der Realität abweiche.

Mit dem Anfangspunkt des Steinbruchs, dem Endpunkt der Zerstörung des langen Eugen und dem Wahnsinn des Protagonisten als Filter sind die drei Grundpfeiler der Novelle umrissen, an denen ich das Handlungs-Gerüst aufhängen konnte. Dieses Gerüst stand etwa Oktober 2007, und sammelte seitdem ständig Details, Anekdoten und Beobachtungen um sich.

Dass ich letztlich einen manisch-depressiven Bauer als Protagonisten wählte, hat vielleicht mit dem Phänomen zu tun, dass, wenn man an einer Geschichte arbeitet, entweder die eigene Sicht alles auf diese Geschichte bezieht, oder aber tatsächlich die Welt bestimmte Menschen und Ereignisse in den Weg legt, die bedeutungsvoll für die Erzählung werden.³ Nachdem für mich feststand, dass die Hauptperson, aus deren Sicht ich schreibe, in den Augen des Lesers irgendeiner Form des Wahnsinns sein Eigen nennen musste, wurde ich von verschiedensten Seiten auf das Phänomen der bipolaren Störung aufmerksam gemacht, an deren Formen bekanntermaßen mehr als vier Millionen Deutsche erkrankt sind. Ich hatte das große Glück, von zweien mir sehr lieben Menschen das innere Erleben aus erster Hand und in sehr nachzuempfindener Weise geschildert zu bekommen, und ich hoffe, dass ich dem in der Gestaltung meines Charakters gerecht geworden bin.⁴ Die ein oder andere Szene wurden von den Schilderungen inspiriert. Die fiktive Person Rowedder hat nicht das geringste mit lebenden Personen zu tun, sie ist eine frei erfundene Figur, die ich speziell zum Zwecke dieser Geschichten-Konstellation und nach deren Anforderungen kreiert habe. Es darf dabei auch nicht vergessen werden, dass das Erleben der manisch-depressiven Störung ein nicht geringes Echo in mir selber fand, denn es würde mich nicht verwundern, wenn das auf und ab von wild an einem Projekt arbeiten einerseits und dem nachfolgenden, zum Teil mehrere Wochen andauernden ausgebrannt sein durchaus Parallelen aufwiese – ohne eine solche Parallelität hätte ich mich, glaube ich, nie vermessen, eine solche Figur beschreiben zu wollen.

1. Beide Texte dienen dem “Gläsernen Sarg” als Metatexte, auf die an verschieden Stellen angespielt wird.
2. Nur für den Fall, dass Rowedders Wahnvorstellungen wirklich sind…
3. Ein zugegebnermaßen vorhandener Schicksalsglaube läßt mich dergleichen durchaus nicht selten als “Zeichen” werten und die entsprechenden Punkte in die Story einbauen.
4. Die Berichte sind zusammen mit der einschlägigen Literatur – allen voran Kraepelin – zu einem Bild verschmolzen, daß nichtsdestotrotz lediglich literarischen, nicht aber klinischen Anspruch erhebt.